从忠义之士到儿女情长的完美过渡—影评《新龙门客栈》(4)

有“武侠电影之父”之称的胡金铨素来叙事简洁明确，他把古诗词领悟到的“词断意连”境界类比到电影创作，认为就传统来说电影是“一次过的”，所以要尽最大的努力使观众“明白”。因此，短镜头剪接与蒙太奇的运用忽略了动作中多余的细节，使得打斗中的女侠剑客动作具有凌厉的跳跃感，突出武林对决的速度感与纤毫之争。例如，《侠女》中经典的竹林对决，导演用22个镜头的组合将白衣侠女借力腾空杀敌的动作酣畅淋漓地展现出来。而一些需要保持连贯性的场面，胡金铨却会用长镜头呈现，例如，《龙门客栈》的最终对决，几位主角像“过山门”一般按照武功高低逐一打败东厂敌人，导演用长镜头记录在过招之前正邪双反的相互试探，展现双方等待致命一击时的神情步伐，长镜头的运用增加了场面的紧张感，通过演员走动背景的变换在镜头内呈现丰富的场面调度。
在《新龙门客栈》中，短镜头与蒙太奇手法的运用更加行云流水。在场景造型设计上，影片继承了旧版的双层天井设计，使得客空间层次丰富，在打斗场面中，前景和后景的桌椅、人群都有所调动，镜头内部呈现出丰富的场面调度。同时，在构图上也吸收了第五代导演的经验，整体色调浓郁，更加注重写意性。

金镶玉的武器是暗器柳叶镖，在开场她谋杀偷渡客一抹红时，飞镖掷出，影片用一个封挡镜头特写了被刺穿的酒壶，随后偷渡客的手垂下，观众看到了插在他额前的三支飞镖，这个出场使风骚的老板娘平添了几分阴狠。此外，影片中经典的长镜头是曹少钦与周准安在漫天黄沙中沿着沙坡交手的场面。画面采用对角线构图，曹少钦处于画面左上方形成压倒之势步步紧逼，周准安处于画面右下方不断后退，导演还安排了周淮安摔倒滚地的动作，更加突出曹少钦的攻势迅猛。