《刀尖》：麦家谍战小说的真正长处不是“谍战”(2)

实际上，叙事口吻的转换是带来某种冒险的。麦家愿意对一个旧有的谍战故事，作出叙事上的创新，目的是为了能使陈旧的故事焕发出崭新的阅读价值与能量。
而这正是麦家之前的创作的意义所在。所以他的作品看起来是写谍战，但实际上他的真正的重心与追寻却不是谍战本身。
正如他在《暗算》“阿炳”段落中安子的一句话：“有时候觉得我们这个职业，残酷未必是生死”。
所以麦家的作品总有一点怪味，一种偏离与有悖于常规化阐述历史的四平八稳的腔调，而带着一种剑出偏锋的怪诞意味。

比如《暗算》中的阿炳的故事，表面上看是破译敌人的密码，但实际上，阿炳这种弱智的只能用于战争工具的智障人士，在和平年代里已经失去了他只有在战争中才有的作用，但是组织上却为他介绍了一个烈士的妹妹，用她的青春为他作出的功绩奉上祭奠。但阿炳却未谙人事，妻子不得不红杏出墙，留下了一出时代壮剧后的悲剧。
麦家始终关注于宏阔社会背景下的个体的命运流程，写出更为残酷的部分远不是刀光剑影中的生与死，而是和风细雨中的风刀霜剑。
在《刀尖》中，作者结构与叙事主体的变化，都可以看出，麦家意图最接近地深入到生命与个体的灵魂深处，去展现出他们的内心的激荡与动荡还有由此荡涤出的痛苦、胶着、失落来。
《刀尖》中，麦家有意退出了自己作为作家的存在，将小说的两部分，分别变成两份历史人物的记录，而作家在小说里所担负的作用，就是把历史的记录发掘出来，拼合起来。