这部电影让你重新认识生死(6)

▲电影截图
这种平和舒缓的风格还体现在镜头调度上，室外多用固定镜头，以大悟的主观视角对准天空的飞鸟，河水里的游鱼，风吹过的春天田野......在静态的视点中呈现动态的景物，让观众代入大悟的视角，在开阔的景象中舒缓死亡的悲抑，凝视大千世界里生命的痕迹。
过肩中景运用在室内的入殓仪式上，大悟肃穆的表情，细致的处理手法，以及对坐的家属情态都囊括其中，客观视角就像观众的我们，在一场送葬仪式上屏息凝神，细细观察入殓师的动作，暗暗琢磨身边人的想法。

影片穿插的一些小幽默更显得轻松活泼，一开头的入殓仪式上，大悟清洁女装的遗体却摸到了男性生殖器，入殓师和家属面面相觑，尴尬窘迫的微妙气氛让人忍俊不禁。
以身体作为笑料的桥段还出现在大悟做入殓教学的“遗体模特”上，他在下手不知轻重的示范人前挤眉弄眼，努力保持尸体般的僵硬，特写镜头却展示了不停抽动的眼角和翕张的鼻孔，用夸张的动作弱化死亡的凝重氛围，在电影中呈现传统话剧般的观感，让观众得以短暂地抽离。

▲准备扮成“尸体”的大悟
而直接使大悟破防的那第一具腐烂尸体从未在镜头中出现，使电影画面保持一贯的温和，明亮整洁的丧葬环境或许不符合真实的社会情况，但至少在影片中表达一种体面的态度。
大悟行云流水般的入殓手法仿佛艺术展示，亲朋参与一次现场后便能接受他的职业，以及大悟和父亲30多年后阴阳两隔的和解，即使都有电影安排的痕迹，也能被温和体面地接受。
#4 剧场之外
自2008年上映到今年重映，《入殓师》在中国的讨论度一直很高，入选“豆瓣电影TOP250”不仅仅代表影片出色的质量，还有观众的喜爱度。相契合的文化内涵，和以“美”为主导的表现手法让《入殓师》在中国获得成功。