这部电影让你重新认识生死(7)

《入殓师》虽以“死亡”为主题，却没有正面表现“死”，反而以“生”的过程作为全片的叙述重心。
没有一个画面对准生命结束的瞬间，无论痛苦还是轻松，都没有给观众展示消逝的那一刻；也没有任何表现葬礼之后的场景，甚至家人的怀念和物是人非的感叹都不提及，这使得“死”在影片中的呈现是已经“被处理”的状态，让体面温和的画面降低观影的心理预设。
同时填充大量生者日常生活的场景，煮火锅、吃炸鸡、拉大提琴、泡温泉......相比直言“死”的可畏，选择以“生”的美好唤起观众对生活的热爱和珍惜。

▲大悟和妻子饮酒
这与中国传统的生死观契合，《论语》先进篇记载：季路问孔子有关生死之事，答曰“未知生，焉知死？”，孔子重视的是“生”，强调在现世生命中种种价值的实践，处理死亡事宜仍以现世的考量为准绳。
在 《孝经丧亲》中提到，子女为亲人办理丧事以尽孝心，但仍需“不以死伤生”，体现儒家以现世生命为重的观念，倡导对生命的珍视。
同时，根据青木新门自传《纳棺夫日记》改编的《入殓师》去除了原作的宗教色彩，将书中“佛教冥想”和“宗教将生死连接”的核心含义淡化，在影片展示多种文化背景下的葬礼场景，使得原书作者不满的改编却恰恰适应了中国观众的宗教文化接受度。