浅谈《福星小子2：绮丽梦中人》：一部极端异色的作品(2)

除此之外，《福星》原作由于大部分故事都是无需彼此衔接的单元剧，采用了一边接收读者反馈一边调整连载策略的作法，不仅让作品中有着无比大量的路人一次性串场，也时常发生前期看似重要的角色因为反应不如预期，所以后期突然鬼隐的状况。这件事落到押井手中遂变成他玩心大起的依据：原作中缓缓失去女主角地位的阿忍，在「押井重新编辑版」中几乎是打从一开始就非常的不重要、原作中每次单元剧都换人串场的大量路人戏份，在动画中被「眼镜仔」一个角色给包揽下来，这位漫画中完全没有名字的罐头角色被押井守「相中」，时常负责精准又有力的漫才式吐槽，成了动画版的第一配角。再加上长篇连载的改编动画特性，偶尔会有动画进度超过原作漫画的情形，这种状况必须依靠动画制作组的原创回来抵销，而其中观众骂声最为惨烈的代表便是押井守亲自担任脚本的第101话（第78回）《みじめ! 爱とさすらいの母!?》。

那么，为何在TV版已经如此「劣迹斑斑」的押井守，在目前的一般论中仍然认为其「TV版时期安分守己」呢？唯一勉强说得通的解释或许是，《绮丽梦中人》的传奇事迹实在太过耀眼夺目了，以至于TV版中的小打小闹甚至都不算什么事： 毕竟这部剧场版动画，不仅在毫无知会原作者与出版社的状况下，展演了一则与原作故事没有任何关联、原作女主角几乎没有主线戏份、甚至作品风格根本都不是浪漫喜剧，而是在当年看来无比前卫的梦境迷宫物语。上映之后收到了包含原作者在内的漫画粉丝大力挞伐，直接导致押井守被光速撤换，成为了非常难得少见「在自己的出道作品里被撤换」的极端案例，还连带让小丑社丢了这份企划，后续的《福星小子》动画被转给其他公司负责。
偏偏又在这一片严厉批评声中，铃木敏夫肯认了这部剧场版的才华，邀请押井守参与进当时手上的《鲁邦三世》企划、德间康快也被迷得神魂颠倒，成为日后押井守的主力金主、影评人们更在一旁大声鼓掌，该年《电影旬报》的年度最佳榜单上《绮丽梦中人》赫然在列。这部剧场版动画，替押井守惹来了最惨烈的「杀身之祸」，却又同时打开了日后的生涯大门，毫无疑问地，这便是属于他的原点。