《如梦之梦》：从宏大人生，到人的故事(2)

因而，这是一部形式等于内容，内容等于形式的戏剧，在这里，时间与空间融为一体。至于“伯爵在湖里看到自己”的隐喻就是——你是一个怎样的人，就会在这个8小时的戏剧里“看到自己想看的部分”——把那些“自己想看的部分”融合在一起，那就是你自己。
2013年的《如梦之梦》构建的是一个哲学观、人生观、世界观——以至于相当长一段时间内，我看到其他戏剧作品，都觉得那是《如梦之梦》的“片段”。例如，看《娜拉》——出走的娜拉，正如从火车车祸里“出走”实则是从自己人生里“出走”的法国伯爵；看《雷雨》——四凤与其母鲁妈失去所爱的命运重叠，正如中央美院毕业的江红与上海名妓顾香兰……也正如《如梦之梦》里的法国伯爵在湖里“看到自己”——在《如梦之梦》这部戏剧里能看到很多戏剧的影子。
所以，《如梦之梦》其实是整个人生的镜像——如梦，不可说，一说就错——因为你无法从自身看得清全部，类似“道生一，一生二，二生三，三生万物”中的“道”。如果现在再来问我开篇的那个问题，我还是会从首演后说赖老师一起吃面说起——正如《如梦之梦》的缘起：“在一个故事里，有人做了一个梦，在那个梦里，有人说了一个故事……”要讲清楚这部话剧讲了什么，我还是要从看了首演后20分钟里完全词穷开始回忆……你看，我到现在还没法具体说，剧情到底讲了什么！
2021版《如梦之梦》，是一个个人凝结的鲜活故事
2021年4月，最新一版《如梦之梦》在武汉拉开帷幕。剧中，依旧由许晴饰演中年顾香兰，此外，五号病人、法国伯爵、老年顾香兰等角色均更换了新的演员，人物个性更为鲜明，故事线更加清晰。这一由王可然担任出品人、监制的版本，从表现宏大的人生观，细化到了具体的、一个个人的故事。
如果说，赖声川非凡的创造性得以构建《如梦之梦》的框架，那王可然版本，则让其血肉更加饱满、生动。如果说，赖声川版是《如梦之梦》的编码；那么王可然版就是《如梦之梦》的解码。如果说，赖声川版“如梦”；那么王可然监制版就是“之梦”——对“如梦”做出了“解梦”……
现在，我可以把故事说得更清楚了。
五号病人是医生小梅上班第一天遇到的5个病人中唯一幸存到第二天的人——却也将不久于人世，因为他的“怪病”没有医学解释，故而也没有治愈的可能。小梅得知，有一种“自他交换法”可能有效——就是，听病人讲他自己的故事。于是，故事时间开始。五号病人拿出一个烛台——烛台源自他在法国古堡里看到的一幅油画中的女性——顾香兰，在上海嫁给法国伯爵当晚点亮的烛台。