掬水月在手弄花香满衣(3)

叶先生看了陈传兴的一本摄影集后
就答应让陈导演来拍她
北青报：这个片子的源起是怎样的？是谁先起意要拍这个片子？
沈祎：是陈传兴导演。他是文学电影“他们在岛屿写作”第一系列的总监制，同时也是周梦蝶和郑愁予那两部纪录片的导演。
我跟陈老认识十几年了。初识他的时候，他作为摄影家受邀参加广东摄影双年展。后来他做“他们在岛屿写作”第一系列的时候，我还在写影评、做记者。因为我特别喜欢拍周梦蝶的那一部《化城再来人》，跟陈导演做过一个很深入的交流、对谈，比较深入地了解了陈老师在拍文学家纪录片上的一些理念。跟传统的人物纪录片相比，你可以看到那个视听语言的表达方式是完全不一样的，拓宽了我对文学电影的视野。
以叶先生在诗词界的地位，她这一生应该是所有纪录片人都想拍的。其实早在“岛屿系列”拍摄时，陈导演就和叶先生有过接触。在前期的沟通中，我听说是叶先生很喜欢陈老师的摄影美学，看了陈老师的一本摄影集之后，就答应让陈先生来拍她。陈导演的影像风格是比较抽象的，他曾经在法国留学，有深厚的语言学和符号学的学术背景。所以他的作品一直都不是用特别直接的方式表达，某种程度上和诗词，尤其是词的曲折幽微的表达方式是相通的。
我觉得叶先生选择陈导演其实挺“任性”的。虽然陈导演的学术成就和艺术造诣很高，但他在大陆其实并不是一个为人熟知的导演。我们整个团队跟一些大制作的团队比起来，（资源）也不是那么雄厚。
北青报：选择做这件事，陈导演是不是也“任性”了？
沈祎：是。他一开始就决定未来要在大陆院线公映。如果作为“引进片”，在我们的经验里是不太可能来公映的。那就意味着陈老师在大陆需要一个比较熟悉的、可以信任的合作伙伴，所以他当时就找到我。一方面，我认为拍摄叶先生是一个可遇不可求的学习机会，另一方面我也被陈老师那种“孤注一掷”所感动，所以也毫不犹豫地答应了，完全没有考虑过实际操作的困难，也完全没考虑过是否会“亏本”。我认为他既然决定攀爬一座高山，我不论作为他的朋友还是敬仰他的晚辈，都与有荣焉。
北青报：这意味着他们放弃了在台湾很大的资源？
沈祎：是的。这一部虽然是陈导演的诗歌三部曲的终结篇，但是完全独立于“岛屿写作”系列的，他也放弃了台湾的投资。
北青报：这个片子最早是在李霄峰的“必合必达”立项的，听霄峰说你做得更多。
沈祎：“必合必达”是这个片子在大陆最初的承制方，李霄峰在拍摄上给了我们很大的帮助。因为我们一开始资金和人力有限，所以我会身兼多职，但其实我忙得挺快乐的。可能有一些朋友从商业角度会提醒我跟李霄峰谨慎介入这个项目，因为这大概率下是一部遭市场冷遇的作品。而我当时的想法是，叶先生一生多艰难，是一个走过将近百年的“国宝”，她居然可以答应让陈老师来拍，而我又可以帮助这个电影，我觉得就已经“赚到”了。