掬水月在手弄花香满衣(5)

我到现在都很感激她，真的是完全不求回报的天使投资人。她当时在南开读的是哲学系，其实并没有亲身听到叶先生的课，她可能以这种方式“一偿宿愿”。后来南开大学教育基金会也成为我们的出品方，李威也给了一些助力。我觉得这些说到底都是叶先生给我们的福报。
从98万字访谈稿中打捞出结构
最后还是拍了一个女人的一生
北青报：拍什么内容是谁来定？我相信你们做了很多的访谈，然后剪出了现有的这些。
沈祎：98万字。我们总共采了42位叶先生周围的人，然后对叶先生的采访，正式的有17次，前后加起来应该有20次左右。所有访谈最后我们整理成访问稿，总共98万字。
北青报：是现在“活字文化”要出的书吗？
沈祎：对。
北青报：要不然太可惜了。
沈祎：对的。片子导演粗剪第一版将近三个小时，导演剪辑版两个半小时。在一些院线试映，得到的反馈就是：两个半小时是不可能给排片的。所以为了公映，导演也忍痛做了一些取舍。你看它的结构就是多章节式的，陈导演有他的谋篇布局，很多素材都有前后因果，前呼后应，所以其实剪短是很难的。
北青报：你们应该也是有一个剧本的吧？
沈祎：导演一开始肯定有他的拍摄思路。但叶先生也是个非常有主见的人。你看她讲课，她可以一个人脱稿讲三个小时。她有她的逻辑，也是有章法和布局的。她肯定不是一个任人摆布的人。所以在拍摄的过程中，叶先生也提了很多关于这部电影的想象。比如她在很多次聊天中都提到一个象征自己的小女孩的意象。最后导演也把这个意象放到了片子里。
陈导演除了做了很多诗词方面的案头工作，拍摄之初，我和他还去迦陵学舍把叶先生过去所有的书信，包括她的很多旧物件一起整理了一遍。叶先生也很妙，事无巨细居然都留着，50年前一张登机牌她都留着，令人赞叹。
我就说叶先生和陈导演是彼此找对了彼此。陈导演我觉得他不是一个类型片导演，他拍电影还是有点像做学问一样，面对浩瀚的素材，他是打捞式的；在整个拍摄过程中，他其实在打捞他要的这部电影。
我们每次采访基本按照叶先生的生平段落，以叶先生的诗词为线索来聊。这也是叶先生给的建议。她的思路是自己人生有几个重大的节点，她都会“兴感而发”写诗记录，从诗歌出发，像是过往记忆的索引。
陈导演在整理逐字稿的过程里，慢慢打捞出了现在的电影结构：以叶先生祖宅建筑结构为章节。我觉得很妙，这完全是非常陈传兴的一个做法，非常“符号学”。