李世济先生，梅妃等(3)

李世济《梅妃》剧照
“自刎”一场，出场时唐在炘先生设计了“四平调”，别嫣红时设计了“反西皮”的成套唱腔，很有气势和感染力，符合人物身份，表现出梅妃的临危不惧、“宁玉碎，勿瓦全”的忠贞气节。
“梦会”一场，唐先生设计了“二黄转反二黄”的唱腔，唱词是长短句，突破了传统“三三四”的格律，李先生唱来，低回婉转，丝丝入扣，感人肺腑。“反二黄快板”在京剧中很少用，唐先生的设计巧妙，淋漓尽致地表达出梅妃对唐明皇薄情寡义、荒淫失政的控诉。
不同于老本的这些新编板式，有人喜欢，有人非议。这都不重要。探索，给后人留下京剧音乐的改革经验，就有价值了。
《祭塔》是一出传统剧，是“反二黄”的基础戏。程砚秋年轻时常唱，程派传人很少演出此剧。李世济先生在1989年排演此剧，恢复了“反二黄”38句唱词，并把唱词做了适当修改。音乐由唐在炘先生设计，几乎把“反二黄”的唱腔全部囊括。我没有看过程砚秋的《祭塔》。表演上，我看出李先生的演法不是程砚秋的路子。因为剧中李先生的长身、抬袖等，是因为自己的身材不高，这样表演美；程砚秋身材高大，不会频繁长身的。李先生此剧突出“母子情深”，观众看到的不仅仅是白素贞，而是一位爱子心切的母亲，观众能真切地感受到伟大的母爱。李、唐二老对此剧倾注了大量的心血，当年李先生以60岁的年龄演出此剧，慢板就有30多分钟，嗓音或高亢明丽，或低回婉转，唱功炉火纯青，游刃有余。晚年多病的李世济还想辅导学生复排此剧。我听说杨磊已经演出，有机会很想看一看。