《阳光普照》阳光与阴影的共存(2)

回到影片开头，阿豪一个人在灯光昏暗的大教室中醒来，镜头在空无一人只有他、和众人皆昏睡唯有他醒来的两个画面中切换，也表达了阿豪内心的孤独和无人了解。
这也照应了影片后半部分，阿和与父亲的聊天：“其实我们没有一个人知道他真正心里在想什么。” 阿豪连去世之后也还在为人着想，专门托梦给父亲，领着父亲去到驾校隔壁的巷子，最终与巷子尽头在便利店打工的二儿子和解。
“钟孟宏电影中经常使用死亡，再通过一种’事后效应’使其融入世界，死亡跨越时空，用一种精神寄托的方式，对生活着的人产生实际影响，来探索人内心深处的精神状态，作出自我反思。”[1]
再次揭开阿豪，是在他的葬礼之后，郭晓真与陈母的对话，这里出现了阿豪“我没有暗处，只有阳光”的内心独白。而阿豪作为二十四小时从不间断、给别人以明亮温暖的人，却鲜少出现在阳光之下。
补习班里，阿豪处在四周满是标语的墙面之下，坐在完全透不进阳光的教室之中；家里，永远昏暗的灯光，无时无刻不处于冷战或是争吵中的父母。阿豪自杀前的最后一个镜头，他的影子投射到墙上，人影与灯光形成了强烈的对比，而后慢慢被拉长，最终消失。

在《阳光普照》中，对比的隐喻作用被强化，成为影片叙事的核心驱动力，使整个影片中暗含复杂的潜引指涉关系，“阳光与阴影”、“善与恶”都与片中人物及情节推进具有极强的暗指，更使这种复杂关联背后蕴含着更加深刻的寓理。
这种隐喻性对比在影片中的作用亦可以作为其叙事内涵的暗示与指引，呈现出强化矛盾视觉关系的隐性作用，更是作为影片驱动叙事发展的动源。
在电影中人物内心写照与行为动机的书写，有是直观性的镜头聚焦。[2] 例如影片中有两个聚焦于天空的长镜头：一次在阿豪自杀之前，带有彩虹光圈的太阳逐渐被云遮蔽，暗示着人物内心的暗面战胜了阳面；另一次在菜头被杀之前，乌云逐渐遮盖了天空，菜头死于即将到来的倾盆大雨之下。