《索尔之子》让我深刻地意识到了，镜头的多样性是有多么的重要(2)

故事的情节很简单，我不大喜欢这部电影主要有三个原因，第一就是电影想要表达的主题。
一个父亲为安葬自己的儿子如此执着固然伟大，但是因为自己的死去的儿子（重要的就在于“死去”二字），弃周遭同胞们的性命而不顾的行为令我难以理解。因为自己不曾信奉宗教，所以并不晓得人们对宗教的信仰可以有多偏执。但是无论如何，我都不认为为一具死去的尸体而放弃生人的希望是正确的选择。

给死者安葬真的能超度死者么？还是在本质上只是为了给自己偏执的内心一个交代？
在这二者所糅杂的因素之中，我更倾向于后者。所以我和电影中那些对他的行为嗤之以鼻的人一样，对他的一直以来的行为抱有反对的态度（因为电影大部分 镜头都是对索尔面部表情的特写），我对电影中他的行为的动机，以及电影在最终的时候，并不对他的行为抱有批判性而感到不满。

第二是电影末尾中跑出来的小男孩。
电影中突然出现小男孩令我一愣，寻思：“这是个什么鬼？”，看到索尔看到他的表情，我还以为这才是他真正的儿子。但毫无疑问的是他的儿子显然早已经离开了这个世界，那么这个小男孩又是谁，他是从哪里冒出来的呢？他为什么要跑呢？为什么在小男孩遇到了纳粹的追兵后，纳粹的追兵放了他一条生路而不是选择杀掉他呢？这些从电影现实意义的角度我都没有办法理解。