《索尔之子》让我深刻地意识到了，镜头的多样性是有多么的重要(3)

这就导致，在这个小男孩从电影中突兀的出现从那一刻起，我的内心就开始自然而然的暗示自己——这一定是导演有意安排的一个转折。而后的结果果然不出所料，小男孩明明该带来的是希望，可最终带来的却是这帮集中营的囚犯难以逃出纳粹魔掌的黑暗。
小男孩在此化作了跳出电影本身之外的另有延伸寓意并为电影所服务的符号，而非令人感到惊讶和新奇的电影内容本身。

第三是电影几乎全部以特写拍摄的镜头。
这种镜头的确令人压抑到人难以接受，越看越闷，越看越烦躁。我觉得我能看下那种节奏很慢很闷的片子，但对这部电影的镜头真的不敢恭维。
我并不觉得这是一个合适的表达方式，电影给我的感觉就像是，你面前有个十分漂亮的姑娘，那你正常来讲一定会去看她的脸蛋，然后会不停的上下打量她，看她的身材和装扮。然后你和她沟通的过程中，会看看她的眼神，注意她的动作还有周遭环境。