导演任鸣诠释“朱丽小姐之谜”(2)

2019年底，导演任鸣（左三）出席《朱丽小姐》新闻发布会。尽管只是出小剧场演出的独幕剧，《朱丽小姐》却是迄今为止斯特林堡唯一一部登上过人艺舞台的戏剧，是以尤为引人瞩目。上次人艺演员班底出演该戏，还是在十年前由中央戏剧学院现任院长郝戎执导的。彼时，刚刚饰演了骆驼祥子的演员于震，出演剧中野心勃勃的男仆让。而放眼全球，仅近十年来，便有“劳模姐”杰西卡·查斯坦在2014年出演了电影版的《Miss Julie》（挪威女导演丽芙·乌曼执导）。2018年时，“白寡妇”凡妮莎·柯比在英国戏剧舞台上再次演绎了这一经典形象（《Julie》,英国女导演凯莉·克拉克奈尔执导）。英版戏剧在情欲演绎上不仅大胆出位，男主角让还由一位黑人男演员担纲。

《朱丽小姐》剧照此轮重排 着眼“贫富、阶层问题”据了解，郝戎导演那一版《朱丽小姐》此后没有再在人艺舞台上演出。这轮排演完全遵照翻译家李之义翻译的剧本，同时为了强调现代感，让当下的观众更容易进入剧情——要知道这出戏诞生在1888年，但诸如汽车、催眠术等意象和名词还是出现在此番演员对白当中。“这次演出，从舞美设计到导演构思，再到演员选择都是完全不一样的，等于说是一次重排。”任鸣介绍说。以舞美设计为例，舞台上的表演空间，基本设定在朱莉小姐家族所在古堡的厨房。硕大且不对称的吊顶四边不仅覆盖整个舞台上方，更延伸至观众席上，仿佛要将剧中人和观众一起“夹”在支离破碎的镜框之间。
在该戏主旨的设定上，过往人们有的从自然主义角度研究，有的从社会心理方面讨论，基本上都是比较抽象的概括。虑及朱丽小姐和让间的主仆关系，一个烙有时代印记的讲法似乎更为通俗易懂，“突出表现了男女之间的情感和欲望的冲突，揭示了两个不同社会阶级的尖锐矛盾。”就此，任鸣给出了自己的观察，“这部戏里肯定要有情欲的表达，而且斯特林堡本身也写了一些场面和桥段。我们在尊重原著内容的基础上做了艺术处理和外化，这种表达是正常的。我主要是觉得在今天，贫富差距、阶层差异，包括种族问题都很严重。在排戏时，除了着眼情感、情欲的关系，我希望着眼于贫富、阶层问题。随着经济的发展，它越来越变成一个世界性的命题，斯特林堡的时代这样的问题和冲突就存在，未来也可能会是人类永恒的命题之一。”