这个女人，就是外国的潘金莲(2)

同一年，一位女导演拍了一部
《新包法利夫人》
，算是一个衍生版。
这部挺有意思，推荐观看。
如片名所示，它是新包法利夫人，不是包法利夫人，是Gemma Bovery，而非Madame Bovary。
它有一个类似于包法利夫人的故事，只是，还加了一个旁观者的偷窥视角。
看过弗朗索瓦·欧容《登堂入室》的童鞋，一定明白这是怎么一回事，《新包法利夫人》相当于一个穷人版的《登堂入室》。
结婚，生活单调，想要爱情，想要新鲜感，想要理想生活，后来，出轨了，再后来，又出轨了，再后来，挂了。
这和经典的包法利夫人故事并无二致。
加入的旁观者视角，是审视，也是讽刺与反讽刺。
一对年轻夫妇搬来了，扰乱了老头“十年来无性生活的平静”。
“偷窥老头”和“包法利夫人”搭讪用的工具，自然是福楼拜的书。
“那是一本杰作。”
“她的欲求很大，却无法满足。”
Gemma Bovery认为自己不是包法利夫人——
但她，无意中还是步入了包法利夫人的命运。
谁搞砸的？
偷窥者？情人？丈夫？
都是，也都不是。
导演安妮·芳婷是女性，而这部电影的女权意味倒不算张扬，多是止于戏剧意义上的反讽。
到最后，包法利夫人没了，竟然又来了一位“安娜”（托尔斯泰创造的女人），WTH？！
这时，已无须当真——没错，它是反讽剧无疑了。
另外一个印象深刻的版本，产自1991年，法国造，导演是名导克劳德·夏布洛尔，主演是伊莎贝尔·于佩尔。
这是一次很老实的讲述。也就是说，它蛮忠实于原著。
克劳德丝毫没有越原作雷池半步的想法，电影基本是按照福楼拜的小说进行讲述——一位道德的导演，执导出来一部道德的电影。
忠实于原著，意味着也受限于原著，它不得不像许多由文学名著改编的电影一样，借助旁白，来帮助、丰富叙述。
于佩尔的面孔，少了点浪漫，而把爱玛（包法利夫人）自尊、要强得近乎男性的性格表现得极为突出。
整个影片的色调偏暗，与相比巴黎安静许多的外省、爱玛最终的悲剧融为一体。
克劳德与福楼拜一样，极力克制、力求客观、藏于作品之外。
这个版本值得一看。
最近，头条君还看了1949年文森特•明奈利和1933年让•雷诺阿两位大师执导的两个老版本。