《初恋》：为什么我们还是要爱(3)

类似的冲突感也延续到他们“变老”后的生活里。一方面，我们的确可以称道主创对真实生活细节的洞察，并木晴道和现女友恋爱生活中的嫌隙，可以通过并木的回避和迟到传递。野口也英讨好的表情和他儿子戴着耳机看手机的表情，也在说明两个人过去的生活里也有芥蒂。另一方面，当剧情推进到两个人的重逢桥段时，主创设定又令人咋舌，无论是并木冲上野口出租车的情节，还是并木和野口儿子偶然相遇的情节，都累积了非常多的巧合和运气。
为什么我们能毫不费力就共情于男女主角的现实困境，却要忽略纯爱故事线从分开到重逢的种种不合理，才能相信他们的完美爱情。主创的意图或许还没有明确答案，但这是否也在说明，主创对纯爱的存在和意义，多少是抱有迟疑、困惑甚至是回避态度的？

自媒体动画学术趴曾在《东亚哪来那么多“纯爱战士”》文中，总结综述过纯爱这一概念在日本影视文化作品里的流变。
意为“纯粹的一心一意的爱情”的纯爱，在二战后出现，并于上世纪六十年代风靡一时，强调用爱抵御日本都市新出现的现代性和金钱主义。八十年代的纯爱则更内向化，用虚构的理想主义抵御现实。新世纪后的纯爱则与当时日本社会的“失落感”联系，有强烈的怀旧色彩。而到了媒介革新迭代，现实和观念冲突交替的今天，流行文化作品里的纯爱，则显得更不稳定，以《花束般的恋爱》为例，主创和受众也更倾向于反思恋爱中的女性地位不平等或者现实结构压力等问题。