艺术家马蒂斯的作品，富有“野兽派”的魅力，值得学习与欣赏(3)

他病愈后回到巴黎后马上改学了艺术，那是1891年，他22岁，我们注意，在他正式学画的前一年1890年，梵高离世了。我们前面分析的那幅《塞尚夫人像》也是在1890年画成的。标示出这些年份好让我们知道马蒂斯起步的时间是在哪个节点上，这些节点对了解艺术的走势是很关键的。人的成功除去才华，还要有时机，早了不行，晚了也不行，你必须赶上合适的时机。所以，马蒂斯进入艺术时，艺术的革新已经做到了某一个程度了。
马蒂斯是怎么接手的呢？当然他一开始也跟大家一样进美术学院学习，但他不喜欢老一套的写实，后来换学校换老师，换的老师就是我们前面提到过的，延续高更精神的象征派画家奥古斯塔夫·莫罗。
这个受过高更影响的人非常鼓励学生发展自己个性，而且让我们想不到的是，这位自己把画画得极其细密复杂的莫罗，居然教马蒂斯说：“在艺术上，你的方法越简单，你的感觉就越突出鲜明。” 马蒂斯后来都是用简捷的线条形象还有单纯鲜明的色彩来构成他画面的。
这实在能够说明，在塞尚梵高那一辈人很难打开局面的艺术追求，到19世纪末20世纪初，已经被越来越多的人理解并落实了。

“野兽派三剑客”的集体登场
所以在马蒂斯生活的年头，他就不像梵高和高更那么孤独无援了，他有同伴，他在1900年遇到德朗和弗拉芒克两位画家，他俩与马蒂斯一起构成了野兽派三个主要成员，后来被称为野兽派三剑客。他们从日本浮世绘，从阿拉伯装饰画，还有黑人雕塑中吸收创新的手法和灵感，还一起作伴到法国南部乡村写生，法国南方灿烂明亮的光线刺激得他们就直接用鲜明的原色去画他们的画了。比如我们看马蒂斯画的自然风景。
20年前的他的前辈印象派们面对自然风景时，做到的是把风景中的阴影变得明亮了，而马蒂斯则干脆是把阴影从画面上完全去掉了，画上全部是纯粹饱满的原色，整张画仿佛是一块五色斑斓的调色盘，形体就根本不多考虑了。
因此1905年他们在展览上是集体亮相的，而且在那样汹涌的骂声中还有人买了马蒂斯的《戴帽子的妇人》。这就更能说明进入了20世纪，人们已经开始能接受现代派的艺术了。至于谁有这样的胆识第一个去买下马蒂斯那种野兽似作品，我会在后面专门去谈，这里先按下不表。这里且要说明的一点是：新风格的确立，是一个系统工程，再好的创新风格必须要被人认可才有可能存活下去。