《新喜剧之王》与周星驰电影文化心理有什么变化？(2)

周星驰电影中的爱情曾经被学者认为是“严重 残废”( handicapped) 的，这主要在于其电影故意表 现了一种膨胀了的男性性幻想。如《大内密探零零 发》( 1996) 等电影中，女性总是为男性牺牲，无怨 无悔地爱着男性，这是港片欲望化女性习惯的一 种体现。然而在当下，这显然是不符合女性已取 得一定地位的内地人的文化心理的，于是我们可 以看到，《新喜剧之王》不仅将自强不息的主人公 从男性变为了女性，且女性不再为了男性痴情一 片，彻底牺牲，以换取男性的认可。

如梦在看清 了查理的真面目后就与其果断分手，在知道李洋 是富二代后也没有因此移情，在后来的面试中， 她在自己的表演中给了查理一个耳光。而见证了 如梦无奈和苦涩的马可不仅不是如梦的拯救者， 相反，却可以视为是被如梦拯救了的人。在电影 的最后，明星如梦鼓励另一位年轻的女演员继续 努力，将这种女性的温暖和力量传达了下去。

女 性不 再 被 欲 望 化，不再被视为男性情感的对 应物。和《喜剧之王》一样，周星驰的《新喜剧之王》 又一次表现了小人物的挣扎与自我拯救，让观众 品尝到了人生无奈心酸的况味。此外，电影还映 射出了与前作同中有异的文化心理，真真切切地 满足了观众的心理需求。周星驰电影的审美意蕴 或许是难以模仿的，但是周星驰这种对社会文化 心理的把握，却是电影人有必要借鉴的。
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