讲「情色」片，哪有人比得过这位老司机？(4)

李翰祥怀抱爱女
一个能够把“俗不可耐”的情色作品拍得如此精炼唯美的人，在其真正的创作领域内，绝对能够带来更多的惊喜。李翰祥的黄梅调和宫闱片在香港电影史上更是重中加重的地位。 使得正值青年的梁家辉夺下影帝的《火烧圆明园》及《垂帘听政》便是李翰祥的代表作之一，对于历史格局的手到擒来，或是人物性格的精雕细琢，都足以显示出李翰祥对于这类题材掌握的厉害之处。这并非是所有擅长讲故事的导演都能够做到的，这需要一个运筹帷幄的大局观和恰当的敏感思维，梗需要充沛的历史文学素养。

李翰祥之所以能够把风月拍得不那么艳俗，又能把历史宫廷拍得如此还原壮阔，原因之一便是李翰祥对于美术“服、化、道”的精益求精。
在1960年版的《倩女幽魂》中，李翰祥尽显大师风范，细节考究，花尽心思，服饰华丽，道具精致，重塑典雅的古典世界。电影中的布景皆是由他创作。这一版的《倩女幽魂》也是中国影史上第一部参加国际影展的彩色电影。
之后，徐克版本的《倩女幽魂》便是站在大师的肩膀上创作而成的，包括只要的情节、人物和场所、布景及台词，大部分都是照李翰祥的版本二次创作。