中国导演谁最“细节狂魔”？恐怕没人能比得过他(2)

胡金铨与郑佩佩
首部自编自导自演的作品《大地儿女》（1965）因此预算超支，《大醉侠》（1966）拍到最后，邵氏放言限期拍不完，就换导演。加之戏中郑佩佩穿的大半是男装，就算女装也是素朴的麻布衣裳，大违之前女侠华艳的模样，邵逸夫看完样片后当面教训“小胡要多跟小徐（徐增宏）学习”，还让他强加了10个女兵入戏。
票房喜人又如何？胡金铨在制作习惯和理念上均与讲求“多快省”的邵氏有抵触。郁郁不得志的他，在三年导演合约期满后，假借受台湾电影人沙荣峰的邀请，跳槽台湾，自成武侠一方霸主。
胡金铨的祖父曾是翰林，他从小受到古文熏陶，对中国传统文化造诣颇高，本身就是明史专家。拍摄影片时，他对细节的把握近乎洁癖，可以为一个镜头等上许多天，是不折不扣的历史考据狂魔。

为拍好赴台湾地区后的首作《龙门客栈》（1967），他特地跑到台北博物院，研究《出警入跸图》。就“驾贴”（注：秉承明代皇帝意旨，由刑科签发的逮捕人的公文）这个没人见过的厂卫所用凭据，思考半响该如何呈现。