“封神”影视化的想象空间

有人说，《封神演义》才是中国玄幻文学真正的鼻祖，其博大的叙事,无数的奇人、法宝和法术，为超级视觉效果提供了最佳载体。
文│闵思嘉

《哪吒之魔童降世》剧照
提到中国传统神魔小说的大众化改编，《西游记》占据着毋庸置疑的头部地位，反复改编的电视剧、动画、电影，一次次地往这座文化丰碑上添砖加瓦。相比之下，另一部同样占据着不朽地位的神魔传奇《封神演义》，则似乎没有那么高的全民认知度。
2019年以来，情况有了改变。在《哪吒之魔童降世》拿下50亿元票房之后，封神故事被重新拉回大众视野：仅2020年内，就将有多部作品与观众见面，包括原定于春节档登陆大银幕的《姜子牙》、追光动画出品的《新封神：哪吒重生》、北京文化的《封神三部曲》（第一部）等。
《封神演义》影视化的难度高于《西游记》，是许多影视从业者的共识——故事庞杂，不仅跨越朝代，更涉及列国，还要贯通人魔神三界。而封神故事在当下的小爆发，某种程度上亦是中国电影工业化探索成果的一种展示。
改编之难
《封神演义》是一个体量庞大的文本。
它既以民俗传奇笔法构建了人魔神三界，又立足于一定的大时代背景之上，写商周更迭的历史进程，使文本有了厚重感。这种以虚写实、借假讽真的笔法，让人在光怪陆离的纷争里也能体会到现实世界的质感。这也是这部小说不断被后人加工改造，在流传的过程中不断完善，使之成为一部真正意义上的全民传奇的关键。
它兼具历史性和民俗娱乐性——狐妖等离奇故事十分吸引眼球，还因描写了阐教和截教之争的脉络而具有显著的宗教性。几方面功能的加成，使得《封神演义》有着很强的传播能力和可解读性。
但小说的庞杂性也给影视化带来了很大困难，长期以来，封神故事的影视改编大多不成功。
从1927年内地第一部封神题材影视作品《杨戬梅山收七怪》问世至今，封神题材影视作品多达50余部，最为大家熟知的却仍是86版《西游记》大火后的“竞争者”——90版《封神榜》。其中傅艺伟饰演的妲己、蓝天野饰演的姜子牙、达奇饰演的纣王，无一不是深入人心的经典角色。