青丝绕指柔，华梳理云鬓——古代精美的梳子，功能与审美的统一(2)

头发的美观程度关乎人的仪表，因而梳子在宋代是男性的随身之物，以便随时整理仪容。根据南宋野史《挥座后录》记录，宋徽宗尚未登基时某天忘记携带蓖子，便与都尉王晋卿相借来梳理自己的胡子，并称赞他的蓖子精致美观。王晋卿事后赠与了宋徽宗造型相同的新蓖子。传送礼物时恰逢宋徽宗踢球，负责呈上蓖子的人正是高休。高休借此机会一展球技，成为重臣。

梳子被创造出来的外形竖长，多呈长方形或倒梯形，整个梳子呈片状，风格古朴。春秋时期梳蓖外形由工整庄重向灵动鲜活的风格发展，外形线条由直线逐渐向由曲线为主发展。典型的例子便是莱芜市西上固村曾收集到两把双凤牙梳。这两件牙梳形状相同，梳背呈淡绿色，梳齿呈乳白色。
在其梳背两侧刻有一双相对的凤凰，且有朱绘痕迹遗留，梳齿细密均匀，整体呈上窄下宽样式。梳子各部分由榫卯结构拼合而成，外形曲线优美流畅。战国到秦汉时期，半圆形梳子最为流行。其外形如马蹄，梳背部分厚，向梳齿部分渐渐变薄，梳齿根部平齐，齿尖。整料、拼料均有。这种设计被一些研究者认为与女性权利的觉醒和主张相关。他们认为梳背的半圆形，是用曲线体现阴柔之美，梳齿整体呈长方形，由直线构成，隐喻女性的权利和地位。
与生俱来的实用属性，让造物思想通过这种内核，提供了梳子在精神和物质层面的功能性
实用观念伴随着造物的开始而产生，是野蛮与文明分野的标志。梳子最初是根据生活化的目的被设计制作出来的，利于民众生活的实用性是梳子造物思想的基础和内核。需要注意的是把实用限定为为生存而存在的用品是对物质创造的误解和贬低。对梳子的实用性讨论不是一般所说的能提高生产效率，方便生产生活的实用，而是按照造物的目的和功用，同时包括了精神层面的实用和物质层面的实用。