《中国书法史》：两汉简牍的书法(3)

其用笔瘦劲，中宫紧收，横画和左右波磔尽量向两边伸展。
汉简隶书笔画纵向延伸的情况，一般是出现在一篇的结尾一字的末一笔。这一笔往往又长又粗，显得十分有力、醒目。比如居延汉简《永元器物簿》里的“年”字：

（右侧夸张的“年”字）
敦煌木简《仓颉篇》里的文字书法，则保留了篆书和汉初古隶的痕迹，笔画讹误缺失甚多。这种四不像的书风，有的是因为字体演变尚未成熟；有的是书家刻意创造；有的是因为时代隔阂，模仿古体而力不从心产生的。后世的碑刻、墨迹与之相类的也有不少，比如篆隶相参的《夏承碑》，比如吴《天发神谶碑》，比如隶楷相参的《爨宝子碑》……不胜枚举。
1959年7月，甘肃武威磨咀子六号墓出土的《仪礼》木简，整篇抄录儒家经典。书手有着高超的书法修养，其结体左敛右舒，重心偏向于字的左侧，顾盼生姿，笔画轻纤而不软弱，粗细变化，飘洒流动，有百炼钢化作绕指柔的感觉。如图：

东汉的甘谷汉简，字的主笔画伸展很长，中心结构紧密，字虽小，而逆折钩趯非常分明，刚健奔放而不草率，笔力可搏犀象，其结体和用笔，与《阳嘉残石》《孔彪碑》《曹全碑》有十分相似之处，应是东汉中后期官文书的典型书体。如图：