审视20世纪八九十年代的科幻环保片：承载官方意识形态(2)

当这股新兴思潮在文学领域得到理论研究的正当性后，一些文学家开始将这一理论指涉电影领域。而“生态电影”的概念是2004年由哈佛大学斯科特·麦克唐纳在其发表的《走向生态电影》一文被正式提出，他所构想的“生态电影”是指那些能在主体日益被影像商业逻辑浸润和塑造的当代社会“重新训练‘我们的’感觉”和视觉机制的影片。
他们不仅能提供给人们一条不同于商业规制和“现代生活机器”的观看路径，而且也能以影像构建一个让人们从消费主义旋涡中抽身而出的精神花园，哪怕仅仅是暂时的。
同时他还总结了“生态电影”的三条美学特征：长镜头与明显放缓的节奏和时间；美的影像以及原生自然和工业技术之间的融合；延长的凝视与注意力。

由此看出“生态电影”在构建非人类中心主义的基础上，表现出不同于商业电影或者主流电影的美学价值体系。而反观“环保电影”，对“环保电影”的定义是揭露已经存在或者隐藏的环境生态问题，为促进人与自然和谐发展而拍摄的电影。
“生态电影”更注重用艺术手法隐喻出环境问题的严重性，对导演的艺术造诣要求高，同时对观众的领悟能力也有较高要求。欧美的“生态电影”属于独立电影或者先锋电影的一类，它是以生命主义为中心。
一些学者认为中国的生态电影以20世纪八九十年代第五六代导演的电影最具代表性，其中暗含着生态艺术，“《老井》《黄土地》《三峡好人》《洗澡》等第五、六代导演的故事文本都是对水、土地、自然的思考。”

这种划分标准严重区分于“环保电影”的官方意识形态电影性质。