银幕上的共产党员｜《离开雷锋的日子》：“感觉你不曾离开”(3)

《离开雷锋的日子》截图，刘佩琦主演翻开王兴东的创作历程，两个细节不得不提。上世纪70年代，他第一次做编剧，便是帮助老师张天民做电影《创业》的资料收集工作。张天民曾告诉他，写当代人物，除了生活，别的都无济于事，“每天能从接触的人物身上找到一个细节，甚至一句台词就是最大的丰收了。”他曾指着大庆油田的地面对王兴东说：“这下边有油，你要钻头下去，你才能找到宝贵的油，而不是水。做编剧就是要向人的心灵下钻。”另外，这位辽宁大连汉子一直坚持深入生活的创作原则，日本电影剧作家、导演新藤兼人的那句，“电影剧本是用脚写出来的”也被他奉为圭臬。“盯住人物打竖井，向一个人物的中心开掘，先表面后深层，先摸社会关系后掘人物内心，抓住焦点，不偏不游，盯住人物性格，像钻头一直打下去。”“创作电影剧本，没有调查就没有发言自主权，没有调查就没有创作自由权。
看上去深入生活是个笨功夫，实际上是个巧功夫。”这两句话不仅是王兴东，这一自学成才著名编剧的创作法门，在电影《离开雷锋的日子》中更得到了充分完满的印证。
发愤之作
1995年的一天，长春电影制片厂编剧王兴东在报纸上看到一则消息，介绍了一个叫乔安山的人。1962年8月15日，他与雷锋最后一次出车执行任务，在倒车时，他意外撞倒一个晒衣服的柞木桩，偏偏就打在了指挥倒车的雷锋的太阳穴处，雷锋经抢救无效牺牲了——一个与雷锋死因有关的人物戏剧性地出现，出于编剧的职业敏感，王兴东立刻意识到这个“意外事故”，就是戏剧要找的“焦点事件”。编剧的创作本能，让他旋即确定了电影的戏剧核心：意外地伤害了不该伤害的人。

乔安山（右）和雷锋在一起（翻拍资料照片）。新华社 图