《海上传奇》：影像中的人文、历史与城市(2)

重置的空间
《海上传奇》的记录"囊括了上海从1933年到2010年的历史"，构筑了一个"网状的上海"。贾樟柯在片中动用的剪辑策略和对空间的展现，更加多元和灵活。
主角的讲述过程中，经常伴随拍摄位置的变化、不同景别的剪辑、和镜头的摇移，有时还插入他们在现实中的生活片段。这种剪辑模式贯穿于《海上传奇》的众多讲述段落，对空间进行了多重的排列组合：
（《海上传奇》）一反影像叙事对时间逻辑的倚重，以空间性的并置结构全片，现在的上海和过去的上海共同被结构在影像中。
贾樟柯将影片中的空间分为两重来编织百年上海的前世今生： 17位讲述人所在的现实的空间和赵涛饰演的无名女子的"寻找"经历的空间；引用的影片所代表的上海过去的空间。
《海上传奇》的第一个讲述者陈丹青是在厂房的一角开始讲述，窗户为他的讲述打开一个开放的空间，并且弥合了两个时空——"文革"时期和此时的上海——的间隔。

接下来，街头小孩子的"挑衅""搬演"了陈丹青的幼时记忆，进一步地弱化了时空间隔造成的记忆的抽象与渺茫。在杨杏佛之子杨小佛和张逸云之孙张原孙的小节中，贾樟柯切入他们现在的生活片段，和他们的祖辈、父辈的故事形成一种对应的关系，凸显民国时期风云人物及其后代之间的延续，为他们的家族历史注入一股鲜活的生命力。