《海上传奇》：影像中的人文、历史与城市(5)

如果说引用《小花》在《二十四城记》中是小试牛刀的话，那么在《海上传奇》中，贾樟柯把这一模式推广开来，摘录了王冰导演的《战上海》（1959）、王童导演的《红柿子》（1996）、侯孝贤导演的《海上花》（1998）、谢晋导演的《黄宝妹》（1958）、《舞台姐妹》（1964）、安东尼奥尼导演的《中国》（1972）、王家卫导演的《阿飞正传》（1990）。引用的片段不仅联系着讲述人讲述的过去与现在，还非常自然地衔接着两个前后转换的人物及地点。

例如，革命烈士王孝和英勇就义之后，播放的是反映1949年解放军战胜国民党军队占领上海的史实的《战上海》，接着是《红柿子》——导演王童关于1948年时的上海的记忆。两部电影以不同的视点重建了解放初期上海的面貌，一方是胜利的，一方是失败的，尽管有冲突，但彼时的上海，以这样的方式再现才比较真实和完整。滔滔的海水翻过，一群大陆来的孩子"看"到了2009年的台湾，另一段关于上海的记忆散落在这里，等待我们去倾听。这段记忆属于下一位讲述者李家同。他回忆的故事为我们回访上海的历史提供了又一种角度，让我们能够从国民党一方的视角认识上海。
由于记忆具有某种空间性的特征，创作时以这种记忆方式来选择并组织事件而写成的作品，也就必然会具有某种空间性的特征。上海的故事不仅保存在台北，还保存在香港。
一个有趣的电影化的片段是，赵涛饰演的女子从楼梯走入房间时，一名黑衣男子倚窗而立，似有所望。接着镜头由左至右地摇移，"移"到了2009年的香港，移到了香港的一家理发店。《小城之春》的女主角韦伟在此讲述她的上海记忆和40年代末上海电影界精彩的故人旧事。