柏林银熊奖影帝王景春：“戏火人不红”？好演员是生活的搬运工(6)

“有人说过我是‘警察专业户’，其实我演的不是某个职业，而是这个职业身份下的一个人，要了解这个人什么脾气，有什么特征，在各种情境下会如何反应，要真听、真看、真感受，为角色搭建骨架、添上血肉。”王景春跃跃欲试于新的人物类型，他还没有在任何现代剧中饰演过纯粹意义的反派。“如果有来找我的，我当然愿意演，但没人给我啊，可能都觉得我长得太老实了吧！”王景春嘿嘿一笑，眼神调皮了起来。
他说，自己曾有三个遗憾，一是没演过古装戏，张艺谋导演的《影》补全了经历；二是没在横店工作过，拍了《建军大业》，也可以划去了；第三是没有拍过抗日剧，这条仍是空白。
4 为艺术电影培植土壤
演员之外，王景春还有另一重身份——上海市政协委员。他关注着影视市场，尤其是艺术电影的未来发展。
在被问及对目前艺术电影生存现状的评价时，王景春蹙紧了眉头，“特别不好。”在相对轻松愉快的访谈中，他第一次显露出了焦急、忧虑和不加掩饰的无奈。“我们拥有110多年的电影历史和文化，我们的电影不应该被如此大量的商业电影占据吧？”
王景春认为，票房不能作为评价艺术电影成就的标准，艺术片的受众并不少，观众热爱现实主义题材，有时其实是“想看却无处可看”。以《地久天长》为例，上座率曾达13%，这是一个相当高的数字，说明存在旺盛的观影需求，但因为片长三小时，所谓“一部片会占两部片的时间”，很多电影院给出的排片量并不高，影迷想看却难以找到合适的时段——一天排片三场，上午一场，下午一场，晚上十时最后一场，待放映完都凌晨一时了，上班族很难有精力熬到如此之晚。
艺术片《推拿》上映时排片只有3%，而《闯入者》《念念》更低至1%左右。
2015年，王景春和廖凡合作成立了“春凡艺术电影中心”，致力推动艺术电影的传播。“我不想发牢骚，只想做点实事，弄个平台，给艺术片一点空间。”“春凡”目前主要做影展，通过集中放映经典影片，为艺术电影培育观众土壤。“春凡”在2018年10月策划了张艺谋大师展，《红高粱》《菊豆》《秋菊打官司》《摇啊摇，摇到外婆桥》《归来》等不同时期的佳作接连放映，尽管都是老片，却场场爆满，甚至有人站在过道看完全片。王景春说，他们正在筹备今年的活动，计划放映第六代导演的作品和国外一些优秀影片。下一步，“春凡”将着手青年导演的孵化。
“电影拍出来，最重要的是能被看到。”王景春说，“我和廖凡作为演员，有些圈里的资源，希望能利用起来。我们想在电影放映后搞见面会，让新晋导演谈谈创作方法，分享台前幕后的故事。”他认为，面对面的交流甚至比电影放映更重要。对于电影业的各种趋势，他也极为关注。“潮流已经无可避免，以前大众最喜欢去电影院或在大屏幕看电影，现在手机等移动终端占据了绝对优势，观影习惯改了，影视从业者也不该故步自封。”