地域文化的内涵表达，与方言、人物塑造、精神价值的联系有哪些(4)

无论是少数民族电影还是其他电影，贵州电影还展现了当地颇为丰富的音乐文化。
宁敬武的电影《滚拉拉的枪》、《鸟巢》，胡庶的《开水要烫，姑娘要壮》以及丑丑的“贵州少数民族三部曲”等少数民族电影不仅采用苗语对白，同时融合苗族送行歌、葬礼歌、祝酒歌等歌曲元素，大山里淳朴自然的人物形象在歌声以及歌词的演绎中被塑造得更加立体和生动，形成了独属于黔东南苗族母语电影文化。

尤其是丑丑的《侗族大歌》，用独有的民族音乐旋律融合到故事之中，在影片里呈现了多首最具少数民族音乐代表性的侗族大歌，令外国观众强烈赞叹。
侗族大歌作为贵州少数民族民歌文化的重要组成部分，以模拟大自然的动物叫声和流水声响为主，被称为“天籁之声”，经过侗族人长期的积累与修改，逐渐形成了侗族独特的音乐形态，是人类珍贵的精神文化财富，具有较高的艺术造诣及社会价值。

在陆庆屹的《四个春天》这部影片中，其故县麻尾镇对山歌的习俗在他的父母身上得到了很好的写照。
如踏青时父母唱的民歌：“春天里么到了这，迎春花儿开，迎春花儿开……”；在父亲老家的时候唱到：“阿哥阿妹的情意长，好像那芭蕉一条根……”；姐姐死后葬礼上的丧歌，“我们问，亲慈的天，路途险峻/我妈一生，尘土里，养儿艰辛……”等等。