在动画电影的传统延续中，“寻找”的传承是什么？(2)

在影片中大多以儿童的视角展开，通过主人公的寻找历程，展现儿童的真实生活状态。
寻找英雄，崇拜英雄本就是人类寻找拯救自身危机的积极途径和希望所在，这种心理在儿童身上尤为明显，可以说他们从能够区分自我与他人时起，就开始产生一种寻找保护自己安全的英雄梦。
这种梦想在现实生活中一般体现在儿童对于父亲的崇拜。
苏磊执导的《幸福的向日葵》讲述了老阿曼古丽的女儿临终前希望能找到自己外出打工的丈夫，老阿曼古丽一直不喜欢女儿的丈夫，认为他是个混蛋。

直到看到外孙女对着空气喊爸爸，终于心软带着孙女启程去寻找孩子父亲。
由严高山执导的《爱在旅途》讲述了木拉提5岁时被人贩子拐走，他被强迫去偷窃，遭受人贩子的折磨，终于在警察救助下，木拉提从人贩子手中解脱。
家对于木拉提来说不仅仅是一个容身的场所，更是精神上的归宿。在收容所里面，老师教的第一个字就是“家”，对于这些孩子而言，家是希望和向往，他们对家的概念是模糊的，连对家的印象都是碎片化的。
由李睿珺执导的《家在水草丰茂的地方》讲述了阿迪克尔和巴特尔因见面很少而产生隔阂，但因寻找父亲不得不一同踏上回家之路。

该片围绕两个孩子寻找“水草丰茂”的家乡的主题线索，描述了作者心中关于家乡和精神上的双重图景。
影片也被认为是我国内陆公路片中真诚地“心灵之作。作者借助两个儿童的眼睛，一路寻找现实与精神上的“水草丰茂的家园”，这是他们民族最古老的根源所在。