赤井一家为何集结——樱井武晴讲述《绯色的子弹》制作秘闻(2)

我虽然没有看过原作漫画，但是经常会看TV动画。不过我没有去关注角色们的魅力以及他们之间的关联，完全当成单元剧模式的“探案剧”来观看。
——当成“探案剧”来看的时候，您觉得《名侦探柯南》这部作品的哪个地方最有特点？
可以说是案件的“浓与淡”吧，变化实在是丰富多彩，我常常为之震惊。
有明显子供向的故事，反之也有成人向的故事，每个案件的口味都完全不同。我觉得这种落差和平衡感很厉害。特别是以前的一些剧集把犯罪的手法展现得真实而生动，让我感觉身临其境。
——在TV系列的编剧阵容中，也有不少人写过探案剧和纪实作品的剧本。
他们都很优秀呢。后来知道了才理解“原来如此，怪不得（会这样写）”。
毕竟TV系列已经播出了20余年，看《名侦探柯南》长大的一代人自然也能接受成人向的作品。我认为在这个意义上，《名侦探柯南》也发挥着很重要的作用。我感觉这正是日本特有的文化。
——探案剧和悬疑推理方面的文化，日本的和海外的有所不同吗？
我认为是不一样的。我和海外的人共同创作的时候，因为普通观众根本没有探案剧的底子，经常被批评说“很难懂”。在海外，如果不在最开始明确提示这部悬疑推理作品是要找犯人、要解诡计、要寻动机，还是社会派推理，就不会被大众接受。
但是在日本，有了《名侦探柯南》和《金田一少年事件簿》这样的作品为基础，就不需要那样的提示说明。正片开始5分钟左右，观众自己就能分清“原来如此，是这种类型啊”。我觉得日本人从小就被培养这种能力，自然也能看得懂《相棒》和《科搜研之女》。

“赤井一家全员出动”是青山老师的要求

——《绯色的子弹》是您参与创作的剧场版《名侦探柯南》的第5部作品。制作企划是何时开始的呢？
2019年年初开始磋商，然后5、6月份完稿。有和往年差不多的紧迫感，并不觉得特别长或者特别短。
——每年的剧场版《名侦探柯南》都有各种各样的主题，您一直以来都是怎样创作剧本的呢？