赤井一家为何集结——樱井武晴讲述《绯色的子弹》制作秘闻(4)

——满足一个又一个这样的要求，就是剧场版《名侦探柯南》编剧的工作。
其中，青山老师在故事成形之前也提过“赤井要登场的话想这样做”、“想让Ta说这句台词”等等这样明确的要求。
另一方面，以导演为首的制作组这边也有如“希望能有这个场面”之类的视觉和演出方面的讲究。我总是专注于构建一个满足所有类似要求的舞台。

剧本工作如同一副超难解的七巧板一样

——在这次的剧本工作中，您觉得最辛苦的部分是哪里？
虽然不仅限于这次的剧场版，不过《名侦探柯南》的剧本的话，确认工作就很不同寻常。
比如说我有参与的《相棒》和《科搜研之女》等等，这些长寿的纪实作品里有众多角色登场，并且还要求各编剧之间共享角色的相关设定信息。
但是《名侦探柯南》中登场的角色数量多到无法与之相比，而且更恐怖的是，角色们各自的未知与已知，观众们对这些又了解到什么程度，一切的一切都复杂的交织在一起。这样的确认工作是最辛苦的。
——这次最引人注目的赤井一家就是最好的例子。
就是说嘛。只是赤井秀一的话还没那么难搞，赤井一家全数登场的话难度就呈指数型增长了。
要描绘赤井一家，除了有之前提到的信息公开程度的问题以外，还要考虑家人之间相互了解到哪种程度。此外，柯南对他们的关联和隐藏信息知晓到何种地步，或者灰原（哀）知道多少，观众们的知情程度，而这些在影片上映前是否还会有进展或者变化…
等等，需要考虑并解决无数个这样的问题。

——光是想想就让人害怕。
我也快疯了（笑）。关于赤井一家，就连长期致力于《名侦探柯南》的制作人员们都有争议的地方，角色的每一句台词，每一个行动都要请青山老师确认，如此一页一页慎重地完成剧本。
确认事项太多，以至于无法一口气写完全部剧本。
柯南和赤井、赤井和真纯等等，角色之间是如何看待对方的，他们本来应不应该在这个地方出现，等等，一个不起眼的言行举止就可能成为整体的致命伤。感觉就像一直行走在雷区一样（苦笑）。