戏曲恐怖片也扑街了，国产恐怖片的“里子”就这么难找吗？(4)

《地狱》
怪谈片是最能代表日本美学的恐怖片。一部怪谈片通常由几个短故事组成，甚少出现欧美恐怖片中断头、截肢等暴力镜头。它多以日本古代为背景，通过诗化的镜头语言和漫谈式的叙事方式，展现彼时的怪异文化，于恐怖之中传递给观众凄美迷幻的视听体验。
怨灵片是日式恐怖片的另一重“里子”，它来源于日本独特的“御灵”文化。所谓“御灵”，意为“含冤或非自然死亡人化成的怨灵”。
和中国或善或恶的“鬼”不同，日本的怨灵没有灵魂、没有自主意识且不可被杀死。它们只为复仇，是纯粹恶的体现，往往滥杀无辜。也正是由于设定的存在，《午夜凶铃》《咒怨》等一系列日式怨灵片才得以与观众见面。

《咒怨》
和唯美空寂的怪谈片不同，怨灵片多以诡异阴冷的视听效果，营造令人心惊胆战的感觉。
《午夜凶铃》中贞子那一头遮住正脸的长发，《咒怨》中伽椰子惨白流血的面孔，《鬼水怪谈》中像蜘蛛一样爬行的美津子，加之经久不散的诡异电话铃声、厕所马桶的抽水声、金属齿轮的摩擦声以及出其不意的脚步声，常常能将日式怨灵片的恐怖气氛推向顶点。
怪谈片多武士，怨灵片多妇孺。女人和孩子是怨灵片的主角，这和自江户时代（1603年-1868年）以来日本越来越低的女性地位不可分离。身为弱者的妇孺被霸凌、压迫，故而化身为怨灵来反抗、复仇，能赋予观众强烈的震撼体验与冲突快感。
另外，期待弱小的存在击败强大的敌人，也是日本人的惯常心理。所以，怨灵片中几乎不见“男鬼”的身影。