从步入影界到身份的转变，桑弧在影视创作中，有何特点？(4)

1936年开始兼任《长城》记者，负责“访问记”板块。“访问记”主要刊登社会名人的访问记录。1936年到1937年间，桑弧共采访了15位名人，包括欧阳予倩、邓粪翁、沈钧儒等知名人士。
1937年6月出版第4卷第12期后因战争原因停刊，桑弧的兼职记者身份就到此结束了。
战争结束后，上海沦为“孤岛”，在此期间，桑弧结识了朱石麟，并在其鼓励下完成三部剧本创作，朱石麟将其拍成电影，取得了不错的成绩。三部剧本的成功和桑弧新闻专业出身有很大关系，新闻记者的要求一是文学功底深；二是能观察现实。

桑弧在《长城》期刊发表的文章大都是对社会民生及社会现实的关注，例如《不赞成四大夜校停办》《青年的心灵脆弱及其疗治》等。
桑弧在编写剧本时，同样以新闻记者的要求作为创作原则，他写的三部剧本无一不以揭露、抨击黑暗社会为主，所以这三部剧本在当时鬼怪幢幢、香艳淋漓的影界环境中脱颖而出。
三部剧本的成功坚定了桑弧的从影之路，他从银行辞职，加入朱石麟主持的大成影片公司。

1942年，大成影片公司并入“中联”，次年又整成“华影”。桑弧1943年写的《侬本痴情》被屠光启搬上荧幕后，在朱石麟和陆洁的支持鼓励下，开始尝试导演工作。
《教师万岁》是桑弧自编自导的处女作，由朱石麟担任艺术顾问，讲的是两个年轻人一起办学的故事。
桑弧在剧本完成后，好友柯灵成为第一个读者。“在我写完教师万岁的全部对白之后的五分钟后，我打了一个电话给柯灵兄，问他是否愿意做我的第一个读者，他欣然答应了。于是我拿了原稿去见他，我一面在等待他读后的意见，一面在心里盘算自己的摄制计划。