女人的斯芬克斯之谜(2)

巴黎奥赛博物馆内存有卡米尔.克劳黛尔的一个著名雕塑《成熟年代》，表现的就是与罗丹这段公开的三角恋，雕塑中的罗丹被两个女人撕扯着，另一个女人带走了罗丹，年轻的卡米尔伸长手臂绝望地跪在地上，似乎苦苦哀求头也不回的罗丹。
17岁的卡米尔因为雕塑和已经四十多岁的罗丹相遇的时候，罗丹至多是那个男权时代比较开放的大学教授之一，更多的可能是有点艺术情操荷尔蒙旺盛的男人，睡了足够多对他仰慕的女人而已。哦，更多的是模特。
很快，卡米尔成了罗丹的情人，激发了罗丹的创作热情，那个时期的作品都有着挑逗性的名字，来描述深情相拥的爱意。先前的《肉体之爱》，《永恒的春天》，《吻》以及《逝去的爱》，诸如此类柔美的雕塑作品，大抵可作为罗丹聊以自慰的情感记录，或许那段毁灭与疯狂的情爱，最终留下的并不只是这些。
后来反复瞧过罗丹的诸多作品，基本皆是图片。这有点悲哀，不同于罗丹与卡米尔之间。女性无法进入雕塑工作室学习的年代，卡米尔藉着罗丹帮助。获取了更多的比邻艺术的机会，同时，她本身又带给了罗丹活色生香的灵感。

“她可以找到金子，但她发现的是她自己的金子。”他们的爱情交织在艺术创作中，到底是艺术促生了爱情，还是爱情点燃了雕塑，大概兼而有之。另外的问题就是罗丹造就了卡米尔，还是卡米尔成全了罗丹的雕塑，这真得未必。
爱比死更冷，卡米尔用《乞求者》，纪念彻底与罗丹的决裂。雕塑艺术的喷薄而出，间或爱恨交加，1905年，41岁的卡米尔出现妄想和迫害症，被诊断为精神分裂。她从此几乎被家人抛弃，直到30年后在蒙德费格的精神病院孤独地去世。