大海和铁轨的远方有相似的光：是枝裕和处女作电影《幻之光》(3)

侯孝贤与是枝裕和
除了电影配乐方面的帮助，侯孝贤还提了一个很重要的建议，认为这部影片适合拿到威尼斯电影节参展。的确，这部影片后来不但入围威尼斯电影节，还得到金狮奖提名，更获得了一个最佳摄影奖。摄影师是与是枝裕和在纪录片时期就有过合作的中堀正夫。
作为电影前辈，侯孝贤导演除了以上这些，也在其他方面刺激或者说“打击”了是枝裕和，从而使他有了对电影拍摄层面的反思。这是很多是枝裕和粉丝都听说过的事情。

贾樟柯、侯孝贤与是枝裕和
在拍摄前，是枝裕和画了三百张左右的分镜草图，结果却给他的拍摄带来巨大的困扰与束缚。由于这种束缚，导致在片场的一些趣事也没能加入影片。影片上映后，侯孝贤来日本参加东京国际电影节的时候，谈了他对《幻之光》的看法，首先就看出是被分镜束缚后拍出的作品。
他指出，应该是看过演员表演后，再确定摄影机的位置。而当时的语气里，带有“作为纪录片导演，连这个都不知道吗？”的感觉，让是枝裕和深受打击，于是决定在今后的影片能有所调整和改正。但有些影迷也说，如果不改变，其实也是一种风格，但这就看是枝裕和是如何看待这件事了。
04 意向
无论怎样理性地去探讨作品，是枝裕和的处女作里，还是能看出很多侯孝贤电影的气质。《幻之光》这样的电影更多是在表达一种情绪，是特别细微的东西。孩子们跑动在乡间的感觉，特别是女孩拉住祖母的意向，让人想起侯孝贤《童年往事》里一直想要回乡的老奶奶。

电影里也充斥着远观，不去打扰的长镜头，比如临近结尾处，由美子跟随一支送葬队伍的情景，镜头就是很远的观望，节奏很慢，再加上来自