《幻之光》在灰烬中重生(4)
2023-04-28 来源:飞速影视
正如影片一开始走出隧道的祖母与骑着自行车的郁夫,他们都奔向了隧道外的“光”,他们都是被一束光吸引,而来不及说再见罢了,在光与影的边界之间捕捉存在与死亡的意义,感知对生与死抽象化的哲学思考。
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是枝裕和的个人美学风格在影片《幻之光》中发挥到了极致,物哀的传统美学意境在疏璃的影像中表现得如梦似幻,承载了导演对生与死的哲学化思考。
影片中祖母在由美子年幼时离开,让成年后的由美子一直放不下,而后丈夫无缘无故的自杀也成了她心中一直解不开的迷。
她的困惑也许就是“人生就是不断地放下,但遗憾的是,我们没有好好的告别”由美子觉得自己欠一个告别。
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真正的重生,是在由美子目睹了一场“繁盛”的葬礼后,感知人们对死亡的敬畏与尊重使由美子内心的追寻终于有了答案。
庄重的葬礼仪式是生者与死者的告别,也是由美子与过去伤痛的告别,此时的告别不再意味着逃离与回避,而意味着接纳与开始,是在真正明白了生死的意义之后,对死亡的接纳,在经历了一次灰烬后,重新开始的人生。
灰烬中的重生是在经历伤痛后接纳人都将走向死亡的历程,由美子最终选择了一种积极向生的“存在”的方式,这是一种超越了郁夫自由选择的面向死亡追寻“存在”的方式,超越了生死对立的关系,是对“生”与“死”积极地认识,诠释了对存在主义更深刻的认识和对生命的正视与尊重,以及对生命的责任意识。
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