打破越南票房纪录的《二凤》，有着老港片的味道(2)

但这样的处理，对于中国观众而言似乎并不是一件坏事。《二凤》的开头，是充当收债员的故事主角“二凤”在乡镇工厂与菜市场里收债。电影展现出来的画面宛如中国的一个南方集镇。陈旧的建筑与毫无互联网时代气息的交易方式（现金支付），都让观众产生回到90年代中国乡村的错觉。中越之间社会、文化上的相似更加深了这样的错觉，一样的用碗筷吃饭，一样鲜艳的小学生红领巾，遍地的摩托车，以及一样随叫随停的乡间长途客车……从这个角度而言，《二凤》或许能够迎合一些西方观众的“猎奇”心态（Netflix买下了影片的国际播放权），但对于一些中国观众而已，从这部电影的场景中所能看到的，是一个会令人想起过去年代的模糊影子。
又见《飓风营救》
传统的越南电影剧本大多数都是一个有头有尾的故事，但叙事手法比较简单，往往是呈现直线式的走向，以至于刚开始就猜得到结局。在这一点上，《二凤》同样带有传统的“痕迹”。其剧情简而言之，就是曾经在夜店里呼风唤雨的黑道大姐大“二凤”（黎黄玉凤）金盆洗手以后隐退乡间，与女儿阿梅（黎黄氏梅）相依为命。某天，阿妹被歹徒掳走。于是“二凤”以一己之力展开了救女冒险：层层突围，寻找、打斗，失败后，继续寻找，再次决斗，如此反复……
这样的故事进程，很容易令人想起2008年的法国电影《飓风营救》，只不过是将主角的身份从退役特工，变成了隐退的黑帮老大。就连开场戏节奏拖沓这一点上，《二凤》也与《飓风营救》迹近孪生。只不过，《飓风营救》里的生活化场景，以及父女间的情感对手戏，显示出了老爸对女儿无微不至的关心以及父女俩的情感代沟和磨合。反观《二凤》里的前半部分，除了展示出在单亲家庭长大的阿梅在同龄人之间受到排斥，以及她与声名狼藉的讨债人母亲之间关系恶劣的双重不幸之外，观众似乎看不到更多的东西。
至于《二凤》影片中的人设，同样存在着“脸谱化”的倾向。这其实也是越南电影过去时代留下的不良“遗产”之一。这些影片往往会从头到尾灌输“白”与“黑”、“忠”与“奸”之间的独立。影片中人物的面貌及性格也一成不变。正面人物高大上伟光正，反面人物则是从外表到内心一致的龌龊。本片的主角“二凤”毫无疑问是个正面人物，影片甚至企图将其塑造成一个即便在黑道仍旧正义感爆棚的“侠女”形象——在夜总会，面对不怀好意的顾客挑衅时，“二凤”会果断地为其他陪酒女出头。至于她进入黑社会的经过，则只是被轻轻带过了。