电影赏析《无爱可诉》：浓厚的政治意味，一出割裂的家庭双重奏

导演萨金塞夫的这部《无爱可诉》同样冰冷又沉郁，万物寂寥，人心枯索，这个有关家庭和爱情溃败的故事一直在这样的语境下缓缓推进。它不只讲述了一个分裂的家庭和一个走失的孩子，更多的，它涉及了信念的断崖和崩塌，从一个家庭内部，扩展到每个人人心的底部，然后指向庞大的社会基数。
男女主角共处一室，要么落进尴尬的沉默，要么陷入无尽的辱骂，这对正在办理离婚的夫妻身后有一个被戾气裹挟的男孩，有一天，男孩突然不知去向，家人开始巡查，终究未果。悬而未决的一切终于分崩离析，但终于来到的新生活也未见清朗。这个故事全部悬疑都系于那场寻找，但最终也没有给出一个明确的答案。

《无爱可诉》最大的问题就是导演试图将这个家庭情节剧与乌克兰危机联系起来。父母本不情愿的结婚和不可避免的离婚，孩子离家出走并悲惨丧生，即使不做明确指向也因俄国电影而先在地具有浓厚的政治意味，正如《回归》里长期缺席、归来而又死去的父亲，甚至是苏联解体东欧剧变不言自明的象征。但用电视新闻这种生硬的手法，具体地指向乌克兰危机，就不得不说显得笨拙而生硬了。
影片中用了大量的旁证来坐实两人婚姻的失败根源，包括从珍娅独居母亲口中，包括两人在志愿者面前的牛头不对马嘴，剧本层面有大量的细节可供玩味，对两人近乎毫无交集的关系及都不愿意接受小孩的现实有相当细致的书写。这种关系由头至尾，没有任何进阶型的表达（也许停尸房中的一场戏集中爆发了两人的爱与恨），对失去的儿子的深爱，倒是抽丝剥茧地袒露无疑。