电影赏析《无爱可诉》：浓厚的政治意味，一出割裂的家庭双重奏(2)

这是影片制造的似是而非氛围中最浓墨重彩的悖论，试图驾驭自己人生的夫妇俩在这场失踪面前都是失败者，然而片尾一跃跨过数年，太阳照常升起，这亦是非常萨金赛夫的一笔，静止的所有事物，依旧是静止的。《无爱可诉》在探讨情感起落上细腻可感，但对事件本身的推进，失去了其塑造氛围方面的冷静，间中寻找的戏码太过繁复，几乎令搜救人员包括学校老师喧宾夺主成为代言人，而影片的意图恰恰并不是要真的寻出一个答案。另外，出现在片中的广播电台声音以及电视节目，不断提醒观众当世俄罗斯的内政外交现实，似乎有将小家庭的爱恨直接挂钩大历史的意味。

在文本形态上，萨金塞夫在《无爱可诉》上也做了些许创新，除了更加趋向复杂化与丰富化，更重要的一点是使用的我称为“闲笔”的手法，这些闲笔构成了情节主线外衍生出的枝节上。比如丈夫在公司的餐厅与同事聊天时讲到了另一位同事因为害怕上司“胡子”动怒而不敢离婚的事，实则对夫妻间在家里的那次对谈做了事后的交代：丈夫正是为了保住工作才不同意离婚。这是有助于观众理解情节的交代，因而似乎不太能称为闲笔；但电影中仍然充斥着许多对理解情节毫无用处的闲笔，这非对理解夫妻关系有帮助，而是能够交代故事背后一定的社会状况。
比如妻子珍娅在美容院与美容师，或在理发店与理发师之间发生的对话，让我们知道了美容师和理发师她们各自家庭的不幸状况，而这对于了解我们的主角有什么帮助呢，并没有；或者，珍娅与情人就餐前，摄影机镜头在进入餐厅前先拍了一位男士向另一位女士要电话的场景，以及就餐结束后将镜头拉至旁边生日聚会的自拍现场，这两处对于理解电影中角色的心理并没有什么帮助，可以算真正的闲笔。又或者丈夫鲍里亚在车上听情人讲述她母亲与姨妈的关系，也是从主线上伸出的小枝节。这些闲笔就像纳博科夫在评论果戈理的那本书（《尼古拉·果戈理》）中所发现的创造：果戈理喜欢在比喻的喻体中创造一些不相关的人物形象。而在纳博科夫看来，果戈理的世界就是由“这些次级人物构成的次级世界组成。”