游走在现实和虚幻的一段往事，在和继父的矛盾中，突出电影主题(3)

所幸这时，奶奶托了旧情人假扮古董商，把兄妹俩藏在旧箱子里夹带出走。但主仍拘禁母亲，并准备采取行动，因为律法上他胜算十足。就在所有人一筹莫展的当口，某种奇妙不可解的魔力竟使主意外地被火烧死。母子因而返回老家。
03现实与非现实的完美交叉
整个故事，透过了亚历山大在旁观。老家代表了爱与丰足，主家则代表了枷锁与死亡。在两相对照中，导演铺陈了母亲再婚的失败、亚历山大与继父间的紧关系，进而也否定了信仰救赎之路，突显出他对上帝的质疑。

不过这部影片的特殊之处，在于导演呈现出他对这个世界的认识。
在他的眼中，现实与非现实是交混着的。现实是真实，非现实也是真实。现实与非现实共同构成了这个世界。
在序幕中，亚历山大独自玩着木偶。偌大的厅堂中没有一点儿动静，但他却奇异地看到了雕像在动。父亲去世后，孩子在葬礼后见到了不舍的父亲，后来又在母亲再婚时见了一次。

这种如戏剧般的非现实，既不是魔幻写实的虚拟，也不是夸张隐喻的寓言，而是内在心灵的全盘呈现：人除了醒着的世界，还有睡着的世界。除了现实的世界，还有意识的世界。
醒着与睡着，オ是一天。现实加上意识，才是完整的认知。这接近于庄子“梦蝶”之意。他从“人梦为蝶”“蝶梦为人”的无可分中，教人对知觉经验的理解要从绝对改为相对，从切断的局部中走向全面。