《丹麦女孩》影评(2)

这里要说一下男二号Henrik的意义（这里推荐一下他主演的另一部精彩影片《香水——一个谋杀犯的故事》）。腐国果然很坦率，Henrik在片中是个男同性恋。当他看到作为女装出现的艾纳，想和艾纳发生关系。但问题是，他寻找的是作为男同性恋中的女性角色，而艾纳本身是希望作为身体是一个女人被男人喜欢，这里其实彼此的需要是不同的。可能是Henrik的出现更加确定了艾纳心中的这一部分自己也不大理解的自己的身份。虽然后来他和Henrik仍然在交往，但是并没有发生实质性的关系。

无声处有惊雷。
也许你不会注意到它，也许你总受困扰而不知道那是什么。每个人内心里，都有需要绽放的一部分。可能不是变性，可能会是别的什么，那一部分的力量需要因缘和合，需要一个时机就能破土而出。
影片常以倒影作为艾纳内心的另一面的象征。

内在被压抑的需要一旦被唤醒，蓬勃生长，不可逆转，并势不可挡。
而作为艾纳的妻子格尔达，和艾纳童年的伙伴汉斯（就是本文开头的那一张），是影片中的阳光。大概是导演温情的中和了一下这一令人痛苦的议题。因为一个性别认同障碍的人在那样一个时代里，艾纳内外交困，经历了很多痛苦。比如他在反复的主动或被动的求医过程中，受到了当时的医生粗暴的对待，甚至是错误的治疗。而艾纳的妻子格尔达，她的纠结和痛苦，不亚于艾纳本人。
相爱的两个人，作为妻子的有一天不得不面对一个事实，丈夫越来越朝向一个女人的方向发展，她不解、愤怒、悲伤，作为一个思想并不那么拘泥于时代的女画家，她并没有停留在情绪里，试着去理解和帮助自己的丈夫。开始她的底线是，“莉莉”白天可以出现——指女装的丈夫，而某一天，“莉莉”希望晚上也能出来。两个痛苦的人在晚上睡觉的时候，两张床中间隔着一层纱。艾纳再也回不去了。他无法再画画，相反，作为莉莉的出现，变成了格尔达画布上的主角。而格尔达的画却开始受到了经销商的青睐。这里面的象征是，作为艾纳来说，原先画画的自己是男性的身份的自己，绘画本身作为一种需要强烈的感受性的艺术表达，呈现了他内在的需要。而当内在真正的需要，即女性的莉莉可以越来越多地有机会出来时，内在的需要找到了另外的途径，他就没办法再画画了。同时，格尔达内心的冲突变得更强烈，也因此，她的绘画开始有了生命。