对话｜建筑师博埃里：“垂直的森林”，用建筑容纳自然(2)

斯特法诺·博埃里对话｜斯特法诺·博埃里澎湃新闻：您对展览“树，树”有怎样的印象？是否有特别喜欢的艺术家或是作品？
斯坦法诺·博埃里：展览“树，树”最初在巴黎展出，如今在上海的展览是它的延续，并聚焦中国本土的实践。能够让中国观众去反思树在我们的星球中扮演的角色。我最欣赏的是展览中艺术、科学、建筑、哲学的交织，这能让更多的人对全世界范围内树木与森林的种植和保护投入关注和精力，毕竟树木不只是一种装饰，而是我们去对抗气候危机、在地球上生活的重要盟友。
我喜欢展出的所有作品，但是对于其中一组特别有共鸣，那就是巴西亚诺玛米部落的作品。亚诺玛米人生活在亚马孙森林北部，他们需要抵御淘金者对于其领土的开发，保卫自己的土地和权利。他们的领土面积为96650万平方公里，1992年5月，其领土得到了巴西的法律认可。“树，树”呈现了不同的亚诺玛米艺术家的作品，能够让更多人意识到他们所承载的美好、丰富而多元的传统，从而去共同守护他们的部落、树木、森林和家园。

亚诺玛米人作品之一，“树，树”澎湃新闻：在过去的采访中，你曾提到伊塔罗·卡尔维诺（Italo Calvino）的《树上的男爵》和约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）的《7000棵橡树》给了你很多启发。它们对于“垂直森林”理论有怎样的影响？斯坦法诺·博埃里：“树上的男爵”是我青春期的想象源泉，我着迷于那勾勒了地中海海岸的橄榄树和橡树，以及杜松、桃金娘、蜡菊等矮树丛。
约瑟夫·博伊斯则向我们展现了未来几十年中的巨大挑战：去矿化将岩石变成树木，意味着将房屋和街道变成数以千计的生物所栖居的地方。它意味着想象建筑不再是“主宰”或“隔开”自然局部的东西，而是与自然本身一起被创造出来。
这意味着与树木共生，与它们的存在和成长共生，与其非凡的能力共生——即使是在污染与拥挤最严重的城市中，也能容纳丰富的物种，赋予它们以生机。
澎湃新闻：树的生态与城市是完全不同的，在设计中，如何让两种生态共存？