《铁窗喋血》：冲破精神桎梏，寻找内心的自由与希望(5)

《铁窗喋血》的卢克与其后《飞越疯人院》杰克·尼科尔森饰演的麦克·墨菲也存在很大的共性，但比之墨菲更趋于大众视角的玩世不恭、亦正亦邪，卢克反叛精神背后内心的虚无与精神世界的坍塌，更具有一种社会典型性、凝聚了更多时代的痼疾与精神压抑。
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如果进一步探索下去，在影片高度隐喻式的故事模型、卢克性格成因背后，有着更为深层的时代因素。亲历战争的卢克，经历了无数生存与死亡的考验，任何形式对战争的美化与粉饰，在他看来都是荒谬与谎言。因此，他对暴力摧毁与意志驯化有着天然的抵触心理。

所以，《铁窗喋血》的意义，不仅仅是在于为“疯人院”模式与“监狱电影”树立了一个标杆，更体现在它与《毕业生》、《雌雄大盗》等影片共同构建起60年代末的“新好莱坞”影像世界。影片的摄影风格上比之传统大片厂制度下的呆板与刻意，有了很大的革新。影片的摄影康拉德·霍尔，曾用《美国丽人》等片多次获得奥斯卡最佳摄影。

先是摒弃了古早时期的摄影棚习惯，运用大量的自然实景。“公路”元素的强化，开阔与无限延伸的外部环境——铺满焦油的公路、无边无垠的蓝天、蔓生野草的荒野，压抑幽暗闭塞的监狱内景——铁丝网、栅栏、黑木屋，形成一种强烈的对照。
除却场景上赋予反差的丰富性与多层次，光线与构图也是影片的精华之处，逃跑时的手持摄影与监狱内利用床铺、窗网等矩形框架，将客观存在的“实物”，抽象成图形化的“牢笼”。辅以多变的主观视角与过度曝光的逆光镜头，强化了这种毒辣的日光与人物内心的压抑与扭曲。