日本的“安迪·沃霍尔”：横尾忠则的世纪交游(2)

在诸多创作形式中，海报一直是横尾设计作品的原点，也是他1960至1980年代最广为人知的作品。1967年，横尾加入了先锋剧团“天井栈敷”担任舞台设计，并参与大部分剧作海报的设计。
值得一提的是，1969年，横尾还曾在大岛渚导演作品《新宿小偷日记》中担任主演。

主演电影《新宿小偷日记》
横尾忠则本人很喜欢三岛由纪夫的小说，倾慕三岛由纪夫本人。而三岛由纪夫也很欣赏三岛由纪夫的画作。1970年，三岛由纪夫离世，横尾受到很大的冲击。阅读三岛由纪夫对横尾忠则的评价，或许我们能感受到创作者与创作者之间的互相震动与惺惺相惜：
“横尾忠则的作品，简直是将我们日本人内在某些无法忍受的东西全部暴露了出来，让人恼火，也让人恐惧。这是一种多么低俗而极致的色彩啊……一种无礼的艺术。

不可思议的事发生在我身旁——我和高仓健在11PM干的好事。与那种向内部，再向内部一味弯折的狂人的世界不同，一个广阔的、被嘲笑的世界横亘在那里。正是这种广野，把他的作品最终变成了健康的东西。恐怖的共通性，潜藏在招魂社马戏奇观广告的土气色彩，与美国波普艺术可口可乐鲜红容器的色彩之间，引爆我们内在那些自己尽可能不想看到的情绪。然而在没有办法被这鲜明色彩包覆的黑暗深处，似乎暗藏着某种严肃。横尾先生对于外部世界的关注，让他的作品不至于变成狂人的艺术，他内在世界强韧的发条在驱动这些物质性的讽刺，并且对世俗进行着残酷的处置。在那幽暗深处，不是一个不断退缩转向内心的疯狂世界，而是一片辽阔而充满讪笑的乐土。”