日本的“安迪·沃霍尔”：横尾忠则的世纪交游(6)

跑来东京一转眼五年就过去了。虽然工作委托一点都不多，可是心里却一直惶惶不安，总觉得一九六五年好像会遇到什么超乎想象的遭遇。
年初第一个工作是京都劳音《东京古巴男孩·唱吧中尾美绘》(東 京キューハンホーイス歌え中尾ミエ)的海报。做完《春日八郎》之后，我的海报风格一点都没有回归原本路线的倾向，或许劳音事务局也是备受煎熬，他们决定把《东京古巴男孩》当成最后一个案子，中止延续四年来的海报制作委托。我虽然了解自己和劳音想法有所冲突，还是尽可能客观视之。因为我不想做只是表面看起来漂亮的海报，所以失去这个工作并不觉得真的那么可惜。只不过又给当初引荐我的一光先生带去麻烦了。
接续上一年《Design》杂志的插画委托，我又在同一个杂志与和田诚共同发表一个名为《欧洲观光海报集》的合作企划。我和他曾经一度在东芝的薄膜唱片(sonosheet)工作案中一起合作过，这次想要做一个实验性的尝试，在单张画面中彼此以连歌的方式来加笔绘图。这种做法类似于超现实主义者尝试过的自动书写 ，可是我们并不借助潜意识。我们认为就像是披头士集体创作音乐那样，一张插画有许多插画家一起画一点也不奇怪。在这样的思考基础上，我将过去和宇野亚喜良一起做《海之少女》的工作模式又向前推进一步。
一件工作结束之后，在下个工作出现之前我总是照老样子消磨时间。所谓的设计师啦、插画家啦，只要没有工作上门，不过只是一种花瓶。正当我为自己只是件装饰品而感到困扰的时候，日本桥一间位于大楼走道经营的小画廊——吉田画廊跑来提议说想要举办真锅博、宇野亚喜良、我三个人的插画系列展。
过去大家都没有想过要办插画家个展，这是一种崭新的发表形式。因为这和工作画插画不一样，完全没有任何限制和条件，我想画现实当中不会被采用的情欲风格的图，譬如说金发美女在太阳、波浪和飞机的背景当中摆出诱人的姿势，做一系列这样的作品。此外还可以做强调超现实故事性的作品，或者是用彩色墨水画约翰·凯奇的肖像。这批作品我非常希望能够请到我长年崇拜又憧憬的三岛由纪夫来参观，就请认识他的高桥睦郎千万记得帮我传话。我拼命压抑自己那种像是少女要和崇拜的偶像会面的悸动，待在画廊里牢牢盯着时钟指针，带着非比寻常的紧张和兴奋等待三岛由纪夫现身。突然间画廊入口有人大声说话。