日本的“安迪·沃霍尔”：横尾忠则的世纪交游(9)

让三岛没有办法继续这个话题。结果他的视线指向三岛公馆和道路包夹的对面那栋房子二楼说:“我有用双眼望远镜观察过，那边都是像那样用木板把窗户封起来喔。”
三岛先生瞬间从空中的飞碟转移到日常的话题。然而点着烟斗的 涩泽先生似乎对于远山曾经出现过飞碟这件事情意犹未尽，又再度把视线转移到那个方向。前一年，三岛先生发表了一部名为《美丽之星》 (美しい星)的小说，描述搭飞碟来到地球的宇宙人一家的故事，应该是对飞碟很感兴趣。我记得自己还读过他跑去加入飞碟协会参加观测活动的报道。
我自己那时候对飞碟还没有什么兴趣。突然间，三岛先生转向森小姐说:“吉行淳之介这个男人有那么好吗?”
三岛先生和森小姐他们似乎回到先前彼此聊到的话题。
“他啊，从以前就长得像布里亚利(Jean-Claude Brialy)那样很漂亮。”森小姐像是做梦的少女那样出神想象。
“可是最近不是明显老很多吗?” 三岛先生还是摆出一副无趣的表情发泄不满。原本以为三岛先生会说什么体贴的话，突然间他又变成一副呛声的口吻。三岛先生这种变化多端的说话方式很吸引我。

横尾忠则的设计
当时三岛由纪夫四十岁，我二十八岁。
这年三岛先生拍了身兼原作、编剧、音乐、导演、主演五职的电影《忧国》。然而一直保留到隔年四月才进行首映。背后有其理由。三岛先生打算在短片云集的图尔影展得奖之后再公开上映，可是最后只拿到第二高票。他邀亲近的朋友，像涩泽龙彦、堂本正树、高桥睦郎、我忘记了名字的本片女演员、电影制作人藤井浩明，还有我几个人去特别试映会。我记得在黑白对比强烈的影像中，只有一段有台词。此外几乎通篇都在放瓦格纳的音乐。话虽如此，说不定我有记错。然而切腹场面运用猪肠的真实感显现出三岛由纪夫特有的那种复古的时代错置(anachronism)，这和我的兴趣有着巧妙的共同之处，让我非常开心。 我觉得三岛先生最后一定是因为他想要拍这个场面才拍这部电影。