影像在电影中起到什么作用让它至关重要？(2)

影片《大红灯笼高高挂》从整体到局部都具有象征意味。张艺谋在牢就般的大院场景中布置了60余盏红灯笼，添加的大红灯笼道具使得画面富有强烈的暗示意味。围绕着灯笼进行的“挂灯、点灯、吹灯“仪式，方面突显出陈老爷的排场和家长的威仪，另一方面又昭示着原来只起到装饰作用的灯笼，却主宰了妻妾们的生活和命运。

在很多名著中，“归来”是个重要的主题。影片《本命年》中，有一个表现泉子出狱回家的镜头，泉子从长长的、黑乎乎的地铁站走出来，在曲里拐弯的胡同里穿行。这个长镜头已经不是简单的叙事交待，如果只想交待情节，泉子拎着行李走出监狱大门，一个镜头就可以让观众明白，一般的电影也确实是这样表现的。但为什么谢飞导演要耗费那么多胶片，并用技术难度较大的长镜头来表现泉子回家的过程呢?在这里谢飞特地用一个长镜头暗示泉子回归之路不是一条简单的路，而是一段异常艰难的路程，在后面的情节中也验证了这点。
第五代导演的扛鼎之作《黄土地》中“腰鼓”和“求雨”两场戏，把陕北解放区人民欢快昂扬的精神和边区人民的迷信愚昧的状况进行对比。“腰鼓”这场戏表现的是解放区人民送子参军的沸腾场面，是人民力量进发的象征；“求雨这场戏在视觉上也有一股冲击力，在贫瘠荒漠的上地和愚昧落后的群众中，也孕育着即将爆发的惊人能量。当导演要在某个段落中表现特别的理念，需要找到一种恰当的方法，落实到个个具体的镜头上。影片《盗马贼》讲述的是藏族贫苦牧民罗尔布在解放前的悲惨遭遇。罗尔布为了生存，不得以盗马为生，儿子小扎西死后，罗尔布的内心充满了内疚和忏悔。起先，田壮壮不知道怎样把罗尔布的这种感受拍出来，一次偶然的机会，他在甘肃看到当地人磕长头的宗教仪式，大受启发。于是，田壮壮把将近200个磕头的镜头叠加在一起，配上瞿小松作曲的音乐，使这场持续两分多钟的戏，既有仪式的庄重感，又透着一种苦涩的滋味。