影像在电影中起到什么作用让它至关重要？(3)

3、创造美感
黑泽明认为，如果一部影片没有美感，那是不会动人的。这种美感只有电影才能表现出来，而且能够表现得很充分，使看的人不由自主地产生激动的心情。在创造画面美感时，有美术功底、学过摄影的导演会更得心应手。在他们导演的影片中，画面随意性的成分较少，比较精制，也更赏心悦目。美国导演库布里克的影片《巴里·林登》的画面像古典油画般优雅、从容、和谐。库布里克考虑到故事发生在18世纪繁花似锦的爱尔兰，因此在再现当年欧洲的社会风尚、时代特征、风貌上下足了功夫。18世纪的戏装是道具师从古董店买的真货，剧组为搭建布景花费了大笔资金，使对那个时代并不了解的观众得以在影片中追寻历史风貌，检视巴里·林登的一生。
当然，对画面的精心打磨要结合剧本，导演不能完全脱离开剧本的内容、时代特征、总体风格，否则尽管造型上有特点，但外在的形式感如果不能融入到影片的总体构思中，也是不协调的。经常有人评价一部影片色彩太“跳”，构图太“跳”，一方面说它很抢眼，说明创作者在这方面下了功夫；但另一方面，指它不能和整体糅合在一起，让观众的注意力从内容中跳出来，有舍本求末的嫌疑。

4、渲染气氛
有的艺术家善于营造特殊的影调来渲染气氛。影调是指创作者用光线、色彩营造出来的画面总体效果和氛围。一般来说，全片的影调要统一，上下镜头间的影调也要统一。当然，如果是创作者有意要造成对比、反差效果，产生一定的戏剧性，那就另当别论。比如，在桑弧导演的影片《祝福》中，除夕夜，老爷家的门外红灯高挂，画面以暖色调为主，而在雪地上，手挎竹篮的祥林嫂拄着拐杖，在惨淡的月光下艰难地行走，最后倒在雪地上。前后两个镜头，暖、冷色反差分明，组接在一起，就深刻地传达出祥林嫂的孤单和无助。
有的艺术家善于利用各种气候条件来渲染气氛。像黑泽明导演就很喜欢在雨中拍戏。在影片《影子武士》里，大雨冲刷着战死的武士身上的泥泞，露出他惨白的小腿；《罗生门》中的惊世谎言是在大雨中拉开序幕的；史诗般的《七武士》中，最令人难忘的镜头也是在大雨中进行的，勘兵卫指挥七武士在雨中和强盗厮杀，那是电影史上一场震撼人心的决斗；《八月狂想曲》的高潮段落，老太太在雨中艰难地奔走，显示了日本国民倔强的个性。在大雨中排戏是非常麻烦的，要克服许多技术上的困难，但黑泽明这样做有他的理由，他认为风、雨、雷、电显示了自然的伟力，能够在银幕上呈现一股摧枯拉朽般的冲击力。