走进世界电影版图上独一无二的“亚洲坐标”(3)

【南亚】
以印度为代表的“影坛黑马”正寻找新的艺术表达
作为南亚最具代表性的国家之一，印度一直都是一个充满文化联想的国度。而提到印度电影，很多人一定会立刻想到载歌载舞的“宝莱坞”和当代印度的电影传奇——身兼编、导、演于一身的阿米尔·汗。
事实上，今天的印度不仅是世界上最大的电影生产国，印度电影票房也正以每年超过10%的速度增长，“全球第四大票仓”的实力不容小觑。宝莱坞之外，今年上海国际电影节还为观众准备了一些不那么“宝莱坞”的印度电影，它们全方位地展示了当代印度电影的艺术高度。
先介绍两部人物传记片。《妮桑卡娜·萨维特丽传奇》是印度传奇女星、出演电影超过两百部的萨维特丽的传记片。在萨维特丽晚年弥留之际，记者开始对她的一生进行回顾，从儿时成长、影坛成就到复杂坎坷的感情经历和家庭生活，全方位呈现这位印度“第一女星”的坎坷经历。还有入围2018年戛纳电影节“一种关注”单元的《芒多传》，影片以独特的视角还原了印度著名小说家萨达特·哈桑·芒多的真实人生以及其饱受争议的一面。
讲述“老戏骨大闹宝莱坞”的喜剧片《圆形图》同样可圈可点。一个早已退休的高龄演员突发奇想，欲重回影视圈达成自己主演500部电影的人生成就，但发现宝莱坞已非昨日。该片是典型的错位喜剧，将主角放到不合时宜的情境中，通过各种矛盾生出捧腹笑料。主演桑杰·米拉什是印度德高望重的老演员，多年来一直以出演配角为主，本色演出的他将这个自负又幽默的老人形象呈现得惟妙惟肖。
充满现实主义情致的印度电影，从不回避对本土社会议题的探讨。喜剧片《异国情谊》通过一支足球俱乐部的故事，用巧妙诙谐的手法呈现当代印度家庭的冷漠关系，同时也兼顾种族冲突和国际难民问题。在威尼斯电影节技惊四座的《塔巴德》，影片故事源于口口相传的民间故事，剧本创作横跨十余年，手稿多达700余页，将地方神话、印度当代史和善恶价值观极好地融合在一起，讲述了一个恐惧与希望并存的奇幻寓言。
在艺术表现上，印度电影在歌舞片之外不断寻找全新的视角和手法。恐怖片《恶魔》是印度电影史上第一部全主观视角电影，即从头至尾用摄影机视点代替主人公视角，观众仿佛跟主角一样生活在那个光怪陆离的疯人院中。《我奇怪吗》则使用浪漫、有趣又真实的手法，借用印度高中生的眼睛，带观众去看当代孟买的市民生活和印度年轻人的生活态度。还有如梦似幻的《萤火虫》，印度导演森古普塔巧妙利用光影、景深、油画般的构图和富含隐喻的物件，搭建起一个电影形式的“梦中梦”。