走进世界电影版图上独一无二的“亚洲坐标”(4)

【东南亚】
那些传统、神话和民俗的符号，已成为电影深刻的烙印
亚洲电影在画面上的一个主要特点，就是对地理、环境、民族风情的聚焦和展示，从而表现出独有的自然景色及文化特征。随着近年来亚洲电影的进步和发展，电影人对文化符号的发掘更加深入。
印度尼西亚、泰国、菲律宾、马来西亚……银幕上的东南亚早已超越了椰林、海岛、热烈的阳光，尤其是在商业片和艺术片领域都颇有建树的泰国和印尼电影，向观众展示了他们如何将传统与现代、神话与真实、过去与现在、清新与恐怖、温情与冰冷调和成一杯激爽的“海岛特饮”。
印度尼西亚导演莱来·莱萨有强烈的本土意识，一直致力于用印尼东南部的自然风光讲述当地故事。此次亮相“地球村·印尼”板块的《洪巴绮梦》就是莱萨对土地的一份影像记忆。影片在影像质地上贴近生活，在现实与梦境间创造出一层迷人的平行时空，通过大学生马丁旅行途中与陌生人的邂逅，重新发现民俗文化的传承和自我身份的确认。
泰国电影《美杜莎之吻》用恐怖类型来展现爱情题材的反差感，令人拍案叫绝。编剧楚基亚·萨维拉库擅长青春题材，基于泰式恐怖元素，将东南亚民间传说中流传甚广的“飞头蛮”元素巧妙地与现实进行编织，谱写一曲既惊悚又凄美的三角恋。类似的还有荣获2018年威尼斯电影节地平线单元大奖的泰国电影《蝠鲼》与印尼电影《与魔鬼共舞》，将神秘元素与日常生活场景相结合，带来加倍的惊悚效果。
马来西亚奇幻电影《无夏之年》以传说缝合错落时空，圆月孤岛和着神秘传说，碧海绿林交织琐碎生活，将无可
奈何的乡愁娓娓道
来；菲律宾伦理题材《你的子宫》在现实奇景中观察传统笼罩下的部族生活；《舌尖上的印尼》以田野调查视角讲述男男女女的情感故事。片中有丰富的印尼街头美食展示，性格迥异的四人在品尝之间交换意见品味生活，让美食之旅也变得微妙复杂起来。泰国女导演庞索伊·阿克松萨旺自编自导的半自传长片处女作《天堂之河》，结合泰式习俗观念，抽离传统叙事手法，将真实家庭纪录影像、照片，甚至是电话录音与杜撰的剧情相互联结，记忆与想象以实虚双面镜的方式互为印证，幽幽释出对于其母的爱与思念……虽然类型各异，但不难发现古老、传统、神话和民俗的符号已经成为东南亚电影深刻的烙印，与时代碰撞出奇妙的火花。
【西亚】
伊朗电影，流淌出一贯的细腻与温柔
伊朗向来都是艺术电影强国，那里孕育了大师阿巴斯，也有像阿斯哈·法哈蒂、贾法尔·帕纳希等一批叱咤国际影坛的“后起之秀”。无论外部电影世界多么喧嚣躁动，伊朗电影始终在艺术电影领域坚持探索，呈现出细腻而质朴的特点。